Categoría: Profesor Titular de Universidad.

Universidad: Universidad Complutense de Madrid.

Departamento: Literaturas Hispánicas y Bibliografía.

Correo electrónico: f.saez@filol.ucm.es

Teléfono:

ORCID: 0000-0001-7584-1769

 

Líneas de investigación:

• Siglos de Oro

• Fiesta teatral barroca

• Teatro breve

• Actividad profesional de actores y actrices

• Espacios de representación

• Teatro cortesano

• Puesta en escena

• Escenografía

• Reescritura como método de creación dramática

• Edición de textos

• Teatro clásico en los siglos XX y XXI

 

Francisco Sáez Raposo es Profesor Titular de Literatura Española en la Universidad Complutense de Madrid, donde también es Director del Instituto del Teatro de Madrid (ITEM). Desempeñó durante cinco años el cargo de Coordinador del Programa de Doctorado en Estudios Teatrales. Especialista en teatro clásico español, ha sido profesor o investigador contratado en varias universidades y centros de investigación tanto estadounidenses (Duke University y Vanderbilt University) como españoles (Universitat de València, Universitat Autònoma de Barcelona y CSIC). También ha sido profesor invitado en más de una docena de universidades españolas y extranjeras. 

Ha publicado ediciones críticas de comedias de Lope de Vega (Santiago el Verde y Lo fingido verdadero), Pedro Calderón de la Barca (Un castigo en tres venganzas), Tirso de Molina (Amar por razón de Estado) y Agustín Moreto (Los jueces de Castilla y El lindo don Diego). Además, ha hecho lo propio con piezas teatrales breves de Luis Quiñones de Benavente, Antonio de Solís, Agustín Moreto, Jerónimo de Cáncer, etc. Por otra parte, ha impartido más de un centenar de conferencias en congresos, instituciones y foros nacionales e internacionales.

En los últimos años se ha interesado mucho por el estudio de la (re)creación del espacio dramático en los textos teatrales de los siglos XVI y XVII, así como por cuestiones de puesta en escena, tanto desde un punto de vista histórico o arqueológico, como en su materialización en montajes actuales. Sobre estos temas ha dirigido cinco proyectos de investigación financiados por instituciones nacionales e internacionales. Además, ha participado como investigar en casi otra veintena de proyectos y ha dirigido cuatro proyectos de innovación docente.

Entre sus líneas de investigación se encuentran también numerosos trabajos sobre el mundo del actor aurisecular, los géneros teatrales breves, la influencia de la commedia dellʼarte italiana en la comedia nueva española, la metateatralidad como recurso argumental, la reescritura como método de creación dramática, la preceptiva dramática, etc.

Ha sido, además, comisario de dos exposiciones vinculadas con esta temática. Una de ellas, titulada Todo Madrid es teatro. Los escenarios de la Villa y Corte en el Siglo de Oro, fue auspiciada por la Comunidad de Madrid y se celebró en la Casa Museo Lope de Vega (Madrid) en 2018; la otra, titulada «Con descuido cuidadoso»: el universo del actor en tiempos de Cervantes, contó con el patrocinio de la Comunidad de Madrid y la Biblioteca Nacional de España y se ha celebrado en el Museo Casa Natal de Cervantes (Alcalá de Henares) entre octubre de 2020 y febrero de 2021.

 

Publicaciones más relevantes:

a) Libros

• Juan Rana y el teatro cómico breve del siglo XVII, Madrid, Fundación Universitaria Española, 2005.
• “Monstruos de apariencias llenos”. Espacios de representación y espacios representados en el teatro áureo español, Barcelona, Gráficas Celler, 2011. Coordinador.
• La creación del espacio dramático en el teatro español entre finales del siglo XVI y principios del XVII, Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2014. Coordinador.
• Todo Madrid es teatro. Los escenarios de la Villa y Corte en el Siglo de Oro, Madrid, Comunidad de Madrid, 2018.
• Tirso de Molina. Amar por razón de Estado. Prólogo, edición crítica y notas, Nueva York, Instituto de Estudios Auriseculares-Instituto de Estudios Tirsianos, 2019.
• «Con descuido cuidadoso»: el universo del actor en tiempos de Cervantes, Madrid, Comunidad de Madrid, 2020.
• Sobre el diseño espacial y la puesta en escena del teatro de Tirso de Molina, Madrid, Guillermo Escolar Editor, 2022. Coordinador.

b) Ediciones críticas

• “Agustín Moreto. Los jueces de Castilla”, en Agustín Moreto. Primera parte de comedias. IV, coord. J. Rubiera, Kassel, Reichenberger, 2010, pp. 1-179. En colaboración con Abraham Madroñal.
• “Agustín Moreto. El lindo don Diego”, en Agustín Moreto. Segunda parte de comedias. VIII, coord. M. L. Lobato, Kassel, Reichenberger, 2013, pp. 327-523.
• “Lope de Vega. Santiago el Verde”, en Comedias de Lope de Vega. Parte XIII, coord. N. Fernández Rodríguez, Madrid, Gredos, 2014. Tomo II, pp. 329-566.
• Pedro Calderón de la Barca, Un castigo en tres venganzas, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2018. En colaboración con Margaret Rich Greer.

c) Artículos en revistas

• “Cosme Pérez, actor tudelano”, Teatro: Revista de estudios teatrales, 19 (diciembre 2003), pp. 57-77.
• “La herencia de la commedia dell´arte italiana en la conformación del personaje de Juan Rana”, Bulletin of the Comediantes, 56, 1 (2004), pp. 77-96.
• “Del entremés a la comedia: hacia el itinerario de la metateatralidad”, Teatro de palabras (TeaPal). Revista sobre teatro áureo, 5 (2011), pp. 29-56. ISSN: 1911-0804. http://www.uqtr.ca/teatro/teapal/TeaPalNum05.html
• “Hacia una teoría de lo espectacular en las comedias de Agustín Moreto”, Estudios de Literatura, 2 (2011), pp. 443-458. ISSN: 1989-7383. http://www5.uva.es/castilla/
• “Que también sé yo hacer bailes: Lope de Vega y el baile dramático”, Revista de Filología Española, XCII, 2 (2012), pp. 363-384.
• “Entre danzas antiguas y bailes nuevos: la huella de Francisco de Quevedo en la evolución del baile dramático”, La Perinola. Revista de Investigación Quevediana, 17 (2013), pp. 179-200.
• “Proxemia y espacio dramático en el teatro pastoril del primer Lope de Vega”, Anuario Lope de Vega, 22 (2016), pp. 409-431.
• “Lope y Shakespeare frente a la «angustia de la tercera dimensión»: del drama pastoril a la tragedia histórica”, Anagnórisis. Revista de investigación teatral, 15 (junio de 2017), pp. 270-293.
• “¿Qué autores de comedias trabajaron en el Coliseo del Buen Retiro en su época de esplendor (1650-1660)?”, en es, Otoño-invierno, núm. 21, (2020), pp. 311-329. https://doi.org/10.15366/ldc2020.12.21.000
• “Concepción espacial y literatura emblemática en los dramas pastoriles de Lope de Vega”, Revista de Literatura, LXXXIII, núm. 166, julio-diciembre (2021), pp. 417-437.
• “Los cuatro elementos en la construcción del discurso simbólico-espacial de la Fábula de Andrómeda y Perseo, de Calderón de la Barca”, Criticón, 144 (2022), pp. 5-31.
• “Hacia la recuperación del Coliseo del Buen Retiro”, Archiletras Científica [Literatura]. Revista de Investigación de Lengua y Letras, vol. IX (2023), pp. 85-98.
• “«El alcalde en la arena». Rivas Cherif y la recepción del teatro de Calderón de la Barca durante la II República: el montaje de El Alcalde de Zalamea en Las Ventas”, Anuario Calderoniano, 16 (2023), pp. 395-416.
• “El espectáculo teatral como objeto artístico: el manuscrito de la Fábula de Andrómeda y Perseo”, Mélanges de la Casa de Velázquez, 55.1, 2025, pp. 93-120.

d) Capítulos de libro

• “Subversión y heterodoxia en los entremeses cervantinos”, en Cervantes y el mundo del teatro, Héctor Brioso Santos, Kassel, Reichenberger, 2007, pp. 197-218.
• “Arte escénico y teatro breve en el Siglo de Oro”, en Historia del teatro breve en España, dir. Javier Huerta Calvo, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2008, pp. 31-61.
• “El empleo de música y efectos sonoros en la Primera parte de las comedias de Agustín Moreto”, en El Siglo de Oro antes y después de El Arte Nuevo: Nuevos enfoques desde una perspectiva pluridisciplinaria, O. Andreia Sâmbrian-Toma, Craiova, Editura SITECH, 2009, pp. 102-111.
• “De hijos del ocio a santos ejemplares: la conformación de la imagen pública del actor español del Siglo de Oro a partir de planteamientos bipolares”, en Paso honroso. Homenaje al profesor Amancio Labandeira, eds. J. Escribano Hernández et al., Madrid, Fundación Universitaria Española, 2010, pp. 99-128.
• “El equilibrio imposible del teatro de Agustín Moreto entre el plagio y el canon”, en Presencia de la tradición en la literatura española del Siglo de Oro, N. Fernández Rodríguez, Barcelona, Gráficas Celler, 2010, pp. 195-225.
• “El otro Arte nuevo: cuestiones de preceptismo dramático en las dedicatorias de las comedias de Lope de Vega”, en Norme per lo spettacolo. Norme per lo spettatore. Teoria e prassi del teatro intorno all’ “Arte nuevo”, ed. G. Poggi y M. G. Profeti, Florencia, Alinea Editrice, 2011, pp. 173-183.
• “El lindo don Diego de Agustín Moreto y el canon dramático español”, en Diálogos en las tablas. Últimas tendencias de la puesta en escena del teatro clásico español, eds. María Bastianes, E. Fernández y P. Mascarell, Kassel, Reichenberger, 2014, pp. 189-204.
• “Lope de Vega y la articulación escénica del teatro pastoril en el marco de la Comedia Nueva”, en La creación del espacio dramático en el teatro español entre finales del siglo XVI y principios del XVII, F. Sáez Raposo, Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2014, pp. 83-113.
• “Aldea y palacio en la comedia palatina de Tirso de Molina: el caso de Amar por razón de estado”, en B. Oteiza (ed.), Prosas y versos de Tirso de Molina, New York/Madrid/Pamplona, Instituto de Estudios Auriseculares-Instituto de Estudios Tirsianos, 2015, pp. 179-198.
• “Teatro áureo y propaganda ideológica durante la Guerra Civil en la España sublevada”, en Métodos de propaganda activa en la Guerra Civil: teatro, cine, poesía, música y prensa, eds. E. Peral Vega y F. Sáez Raposo, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2015, pp. 333-364.
• “José Antonio a hombros del franquismo: el uso de la parateatralidad como fundamento ideológico del régimen”, en Cultura y Guerra Civil: formas de propaganda dentro y fuera de España, eds. E. Peral Vega y M. Olivas, Madrid, Escolar y Mayo, 2016, pp. 269-292.
• “Jacinta, de Bartolomé de Torres Naharro: comedia ʽa noticiaʼ”, en El teatro en tiempo de los Austrias Mayores. Estudios dedicados al Profesor Jesús Cañas Murillo, eds. M. Á. Teijeiro Fuentes y J. Roso Díaz, Madrid, Ediciones del Orto, 2020, pp. 167-190.
• “Apuntes pseudológicos para una comedia psicoilógica: Tú y yo somos tres, de Enrique Jardiel Poncela”, en Teatro actual en español. Homenaje a José Luis García Barrientos. I. Estudios, eds. G. Brignone y A. González Melo, Madrid, Ediciones Antígona, 2021, pp. 421-449.
• “«Hace que se va (y vuelve)»: la cinésica como recursos expresivo en el teatro de Tirso de Molina”, en Sobre el diseño espacial y la puesta en escena del teatro de Tirso de Molina, ed. F. Sáez Raposo, Madrid, Guillermo Escolar Editor, 2022, pp. 17-52.
• “El corral de comedias del Príncipe”, en El Teatro Español de Madrid. La historia (1583-2023), ed. Eduardo Pérez-Rasilla, Madrid, Cátedra, 2023, pp. 21-53.
• “Pero, ¿es necesario modernizar la comedia nueva? El teatro clásico español en los escenarios del siglo XXI”, en «¡Qué graciosos desvaríos!» Modernité de la Comedia Nueva. Dramaturgie et personnage féminin, dirs. D. Leclerc, P. Meunier y M. Torres, París, Classiques Garnier, 2024, pp. 41-65.
• “El repertorio clásico en el TEU de Modesto Higueras”, en “Al aire joven de los clásicos…”. Modesto Higueras: de la Barraca al T.E.U, Madrid, Comunidad de Madrid, 2024, pp. 73-91.

 

Web y redes sociales: 

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