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LA PRODUCCIÓN BÉLICA REPUBLICANA.
La producción de las organizaciones marxistas
Aportaciones a nivel internacional
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La convulsión de la guerra civil produjo una lógica parálisis de las inversiones privadas en el sector cinematográfico a pesar de los llamamientos de la CNT que pretendían ser tranquilizadores y de la muy elevada frecuentación de las salas de cine en este periodo .
Entre los principales organismos cinematográficos de la zona republicana en España se pueden destacar dos, pero será muy importante la producción realizada por otros países a favor de la zona republicana.
1. Cifesa (Compañía Industrial Films Español, S.A.)
Es la productora española más importante del periodo republicano liderada por Vicente Casanova. Casanova se hallaba en Valencia cuando se produjo la sublevación militar, y decidió cancelar todos sus proyectos, después de un periodo de ocultación Casanova marchó al extranjero y se produjo una división en su empresa, con la sede valenciana al servicio de la causa republicana, y la sede de Sevilla que servía a la causa franquista.
En este periodo la producción de la empresa para la zona republicana fue meramente simbólica para evitar represarias políticas. Esta menguada producción comprendió:
Cuando el soldado es campesino (1937).
La fiesta del niño (1937).
El mar, la mar, la mer (1937).
2. Ediciones Antifascistas Films
Apareció en Barcelona una firma nueva liderada cuyo promotor fue Baltasar Abadal, veterano productor y distribuidor. Abadal detectó la existencia de un espacio desabastecido para el cine de mero entretenimiento o de evasión. Esta firma produjo:
3.1. Barcelona
Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona (1936)de Mateo Santos, con contenido anticlerical, que utiliza expresiones como <<los militares sin honor>> y <<los cuervos de la Iglesia>>, donde los enemigos quedan bien señalados.
Barcelona trabaja para el frente (1936): de Santos también, sobre la distribución alimentaria en el frente, pero que tuvo que ser retirada por las escaseces y la amenaza de racionamiento.
Prostitución (1936) que alerta contra esta práctica.
El frente y la retaguardia (1937) de Joaquín Giner, con un mensaje de libertad al género humano.
Pero luego se optó por un cine más comercial con matices cómicos: ¡No quiero! ¡No quiero! (1937) de Francisco Elías, Nuestro culpable (1938) de Fernando Mignoni, Paquete, el fotógrafo público número uno (1938) de Ignacio F. Iquino.
Otras películas de mediados del 37, cuando el poder
anarcoindicalista había menguado en Barcelona son: El entierro de Durruti (1937) y
Castilla se liberta (1937) de Adolfo Aznar, donde se exaltan las figuras de dos
grandes jefes anarcosindicalistas como son Durruti y Cipriano Mera.
3.2. Madrid
La producción anarquista madrileña fue más modesta.
Destacando dos entidades: SUICEP (Sindicato Único de la Industria y Espectáculos Públicos) y FRIEP (Federación Regional de la Industria Cinematográfica y los Espectáculos Públicos).
La defensa de la capital inspiró títulos como: Fortificadores
de Madrid (1936) de Antonio Polo, la serie Estampas guerreras (1936) de Armand
Guerra, y la pélicula mezcla entre documental y ficción ¡Así venceremos! (1937)
de Fernando Roldán.
4. La producción de las organizaciones marxistas
Mientras la producción anarquista se distinguió por su defensa de la revolución social, la prioridad absoluta de los comunistas era de orden militar, para ganar la guerra. Su filosofía, basada en la de la Unión Soviética, era la tesis del mando único militar. Señalar varios films de esta tendencia: Mando único (1937) de Antonio del Amo, Unificación (1937) o Por la unidad hacia la victoriao Por la unidad siempre(1937) de Fernando G. Mantilla.
La unificación militar no empezó a vertebrarse hasta mediados de 1937, esto fue exaltado en films como Ejército popular (1937) y El ejército del pueblo nace (1937), donde la lucha armada popular contra el fascismo era el tema común. Sobre estas películas influyó la película soviética Chapaiev, el guerrillero rojo (1934).
Se pueden destacar varias productoras:
También abrió una línea de films sobre temas civiles o didácticos con títulos como La academia de Manises (1937), Tesoro artístico nacional (1937), El telar (1938) y Cemento(1938).
Editaron un noticiario semanal España al día (1937)
También el tema de la movilización campesina inspiraría muchos cortos: El frente del campo (1937), La canción del trigo (1937), Movilización en el campo (1937) de Juan Manuel Plaza, Arrozales (1937) de Ramón Biadiu, Nueva era en el campo (1937) de Mantilla, ¡Salvad la cosecha! (1938) de Rafael Gil y Arturo Ruiz Castillo y Cuando el soldado es campesino (1937).
Hay que destacar la figura de Arturo Ruiz Castillo que dirigió Cantando en las trincheras (1937) cuando el cantante Paul Robeson hizo una gira por las posiciones de las Brigadas Internacionales, y cortos tan valiosos como Cirugía y recuperación (1937), Guerra en la nieve (1938), etc.
5. La producción gubernamental
Destacan los siguientes films:
6. Aportaciones a nivel internacional
6.1 Unión Soviética
Film Popular y Laya Films
La Unión Soviética realizó una serie de envíos en el plano de la propaganda, donde se dejó constancia del considerable flujo de films soviéticos importados a España por empresas como, que se usaron en mítines antifascistas, destacando Chapaiev, el guerrillero rojo, que se usaba para adoctrinar acerca de la sumisión de los guerrilleros y del poder militar al poder político centralizado y unificado. Soiuzkinokronika
Era la productora oficial de noticiarios soviéticos, que envió sus corresponsales a España, entre sus producciones se pueden destacar:
Nuevos amigos (1937): sobre los niños refugiados procedentes de la España republicana y acogidos en el campamento de Artek.
Llegada del embajador Pascua a Moscú y ¡Salud a España!:
Film de María Slavinskaia.
6.2 Estados Unidos
Contemporary Historians
Era una asociación creada en Nueva York por un grupo de escritores antifascistas, que querían crear obras de testimonio y de documentación sobre la historia contemporánea.
Hay que destacar el proyecto de crear un documental sobre la guerra española a cuya cabeza pusieron al holandés Joris Ivens.
Tierra de España (1937): Fue una de las películas más famosas sobre la guerra civil española. Hay que destacar la preocupación por mostrar las realizaciones positivas de la Segunda República y la dramatización del material según el estilo del cine de ficción narrativa codificado por Hollywood.
20th Century Fox
Poseía el Noticiario Fox Movietone, uno de los más antiguos en la programación española, que inició una serie titulada El pueblo en armas (1936), pero que fue cancelada su edición por la 20th Century con seis números ya editados.
CBS
Retransmitió para Estados Unidos la batalla de Irún desde el propio frente de batalla.
Frontier Films
Esta productora neoyorquina pretendía implicar emocionalmente al público de sus películas contra el atractivo de las ficciones de Hollywood, e intentando imitar los grandes films revolucionarios soviéticos.
Realizó una importante contribución cinematográfica a la causa republicana plasmada en dos films memorables:
Hollywood
6.3 Gran Bretaña
La escuela documentalista británica no se interesó mucho por la guerra de España. Existe una pequeña aportación de esta escuela a la causa antifascista que se reduce a una película a favor de los niños vascos refugiados llamada Children of Spain (1937) de Basil Wright producida pos la British Movietone News Ltd.
Será Ivor Montagu el que promueva una participación cinematográfica valiosa y constante de Gran Bretaña, se le califica como el más activo y constante de los cineastas extranjeros en nuestro país. Entre sus películas destaca Defence of Madrid (1936), el cual suele considerarse como el primer film extranjero rodado en la guerra de España.
Otra película producida por Montagu y dirigida por Thorold Dickinson es Spanish ABC, será la película más madura y redonda de la producción de Montagu en España, el tema de la pélicula era el de la batalla cultural, el de la alfabetización de los niños y adultos en España. Se presentaba como una garantía de civilización contra la propaganda enemiga que presentaba una imagen bárbara de la República.
Otras películas producidas por Montagu con un carácter más fragmentario son: Behind the Spanish Lines, es un documental sobre la retaguardia republicana; Air Bombardment (1938) que contiene escenas de bombardeos en barcelona; Visit to the International Brigade (1938); Testimony of Non-Intervention (1938), muestra el interrogatorio a cuatro prisioneros de guerra en Barcelona; y Prisioners Prove Intervention in Spain (1938).
6.4 México
La contribución cinematográfica de México a la causa republicana fue muy parca que se limitó a pocas producciones:
Refugiados en Madrid (1938) producida por Films de Artistas Mexicanos Asociados, y realizada por Alejandro Galindo, el confuso guión hizo que el film sirviera más bien a la causa franquista. Se equiparaba al cine comercial de Hollywood con una serie de banales intrigas melodramáticas, y cuyas connotaciones políticas eran muy confusas.
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