Fuentes para el estudio de la documentación fotográfica
Juan Miguel Sánchez Vigil
jmvigil@espasa.esGisèle Freund, en su obra La fotografia como documento social, confiere a la fotografía valor documental desde su invención en cuanto que transmite hechos o ideas; es decir, mensajes: "acceso popular como fotoperiodismo: divulgación de los hechos; o como expresión artística: transmisión de ideas y sentimientos".
Los estudios sobre documentación fotográfica en España vinculan la fotografía al fotoperiodismo y a la difusión masiva de las imágenes a través de la prensa. En general, los textos se dispersan en publicaciones periódicas y en los libros dedicados a la historia de la fotografía. Desde el punto de vista científico, el profesor Rodríguez Merchán profundiza en el tema con el capítulo "Documentalismo Fotográfico" en su tesis doctoral La realidad fragmentada. Una propuesta de estudios sobre la fotografía y la evolución de su uso informativo. Las publicaciones sobre la fotografía como documento se plantean pues desde las perspectivas histórica, científica, social y técnica. Desde el aspecto estrictamente documental apenas se han editado estudios, si bien son destacables algunos trabajos como los del centro AZIMUT (Organització d´arxius fotogràfics) que recoge los cerca de doscientos centros de documentación fotográfica en Cataluña, en una estructura que indica la cantidad, cualidad y antigüedad de los fondos.
Lee Fontanella en los "Límites de la fotografía documental", texto en el catálogo de la muestra Fotografía Documental Contemporánea en España, organizada por el Museum of Contemporary Photography, cuestiona la línea entre arte y documento. En otra dirección, pero siempre con el documento fotográfico como referente, el Centro de Información Artística, Arqueológica y Etnológica, dependiente de la Dirección General de Bellas Artes, divulgó los fondos fotográficos del Archivo Ruiz Vernacci con dos publicaciones específicas: La documentación fotográfica de la Dirección General de Bellas Artes y Archivos: J. Laurent I (Ministerio de Cultura, 1983) y Madrid, ayer y hoy. Fondo documental del archivo Ruiz Vernacci (Ministerio de Cultura, 1984); la primera, con un centenar de obras del francés Jean Laurent, y la segunda, con un estudio comparativo entre las imágenes captadas en el siglo XIX por Laurent y sus sucesores y las obtenidas con encuadres similares en 1984 por cuatro fotógrafos: José Latova, Miguel Ángel Otero, Jorge Termis y Ricardo Olmos.
En cuanto a la técnica, Gerardo Kurtz señala como primera obra técnica el Manual de Eduardo de León y Rico, editado en 1846. Hasta entonces los textos sobre fotografía estaban relacionados con el daguerrotipo, por lo que este libro marca el punto de partida en la bibliografía española.
Marie Loup Sougez, en su Historia de la fotografía, ha tratado la cuestión exclusivamente desde la aplicación de la fotografía al texto como documento complementario: "El desarrollo de la prensa ilustrada con xilografías generalizó la utilización del documento fotográfico como modelo de ilustraciones cuyo pie llevaba la mención de fotografía". Sougez vincula los valores documentales de la fotografía a su difusión a través de la prensa ilustrada al afirmar que: "A pesar de esta limitación que vedaba la inclusión del documento fotográfico en la prensa, poco después de divulgarse el daguerrotipo aparecen ya claros ejemplos de lo que iba a ser la fotografía documental en sus aplicaciones y modalidades". Cuestión ésta que, si bien es importante, se relaciona más con los contenidos a divulgar que con las características inherentes al documento. Quiere esto decir que la fotografía es documento independientemente de su aplicación (reproducción) en los medios de comunicación de masas. Lee Fontallea relaciona el documento con la especialidad, considerándolo como tal sin necesidad de una difusión masiva. Toma como ejemplo las fotos que realizó el inglés Charles Clifford en 1855 de la reforma de la Puerta del Sol en Madrid, así como el desarrollo de la fotografía industrial y científica en décadas posteriores.
La recopilación de documentos fotográficos a mediados del siglo XIX, siempre como álbum familiar o pieza de coleccionismo, dio lugar a fondos documentales tan importantes como el del pintor Manuel Castellano, conservado en la Biblioteca Nacional. Publio López Mondejar, en sus entregas de Las fuentes de la memoria, realiza un estudio social del periodo comprendido entre 1839 y 1975 a través de la recopilación de documentos fotográficos (Lunwerg I, 1989; II, 1992; III, 1996). Estas tres obras han sido completadas con su Historia de la fotografía en España (Lunwerg, 1998). En esta misma línea Sánchez Vigil y Durán Blázquez elaboraron España en blanco y negro y Madrid en blanco y negro (Espasa-Calpe, 1991 y 1992), mientras que Salvador Obiols publicó Catalunya en blanco i negre e Images d´un temps (Espasa-Calpe, 1992 y 1993).
En el I Congreso de Historia de la Fotografía Española, celebrado en Sevilla en el año 1986, se presentaron datos procedentes de archivos, colecciones, bibliotecas, museos y publicaciones en relación con los fotógrafos y su obra, con el fin de editar una Historia de la fotografía española entre 1839 y 1986. Las ponencias fueron publicadas por la Sociedad de Historia de la Fotografía con referencias a los archivos particulares de los autores y a trabajos específicos sobre fondos documentales: Fondos fotográficos del Museo Nacional Ferroviario (María Dolores Moreno Burgos); Fondos fotográficos referentes a la época colonial y España en Africa en el Museo Nacional de Etnología (Marta Sierra Delage); Noticia de un archivo y de fotógrafos valencianos del siglo XIX (José Huguet); El archivo MAS de fotografía (Montserrat Blanch) y Servicio y Archivo de fotografía del Centro de Recursos Audiovisuales de la Universidad de Murcia (María Manzanera).
Por cuanto respecta a las publicaciones periódicas especializadas, una de las primeras revistas fue La Fotografía (1864), dirigida por José Sierra Payba. Entre 1881 y 1894 se editó en Barcelona La Revista Fotográfica, que compitió con La Fotografía (1886), Novedades Fotográficas (Bilbao, 1891) y La Fotografía Práctica (Barcelona, 1894-1906). Surgieron después Arte Fotográfico (Sevilla, 1896) y La Fotografía (Madrid, 1901), fundada por los hermanos Antonio y Máximo Cánovas del Castillo con Gonzalo Pellijero como redactor jefe. Fue órgano informativo de la Sociedad Fotográfica de Madrid y en una primera etapa se mantuvo en el mercado hasta septiembre de 1909, reapareciendo por un corto período de tiempo entre junio y diciembre del año 1914 dirigida por Antonio Prats. A partir de 1904 los fotógrafos Alviach, Franzen, Gombau, Bueno y Compañy lanzaron la revista Daguerre, subtitulada "Sociedad de Fotógrafos Establecidos", y en 1906 Antonio Escobar fundó Graphos Ilustrado (enero de 1906 a diciembre de 1907), aunque ninguna de las dos hizo competencia a la primera. Desde 1915, año en que salió Lux en Barcelona, proliferaron las revistas de calidad, siempre dirigidas por artistas de renombre: El Progreso Fotográfico (1914-1915 y 1920-1936), Criterium (1921), La Revista Fotográfica (1923-1926), Arte Fotográfico (1927-1928), Foto (1928-1932), Art de la LLum (1932-1936), etc. Por entonces las publicaciones periódicas de relevancia, como La Esfera, que había iniciado su andadura en 1914, dedicaban secciones concretas con títulos significativos: "Arte Fotográfico", "Fotografía Artística", etc. Durante la guerra civil se produjo el lógico paréntesis, si bien Manuel Fernández Cuesta creó en San Sebastián el semanario nacionalsindicalista Fotos en marzo de 1937, donde el locutor Bobby Deglané publicó un reportaje de 26 fotografías tomadas el día en que las tropas nacionales entraron en Madrid:
Nuestro enviado especial Bobby Deglané fue el primero que logró entrar en Madrid y por el micrófono de Unión Radio saludó en nombre de Fotos a los españoles que momentos después eran liberados por las tropas de Franco. Gracias a él tiene el mundo entero las primeras fotografías de Madrid. El relato de su audaz entrada lo ofreceremos a nuestros lectores en el próximo número de Fotos (1-4-1939).
En la posguerra, una de las publicaciones más interesantes fue Sombras (1944-1952), editada y dirigida por Domingo de Luis, miembro de la Real Sociedad Fotográfica. Posteriormente surgió Arte Fotográfico, creada en 1951, que alcanzó treinta años de historia en una primera etapa, y fue relanzada en 1981 por Ignacio Barceló. Entre 1956 y 1962 la Asociación Fotográfica de Almería publicó la revista AFAL, y en 1963 surgió Imagen y Sonido hasta 1971. El cambio sociopolítico coincidió con la llegada de Cuadernos de Fotografía (1971) y Nueva Lente (1971), que impulsaron los valores de la fotografía en un momento decisivo; más tarde aparecieron Flash-Foto (1974), Photo (1976), Zoom (1976), Foto (1983), Photo Vision (1981), FV Foto-Video Actualidad (1988), y La Fotografía Actual (1989). Todas las revistas citadas son de contenido general, con excepción de la última que dedica la mayor parte de sus páginas a la obra de autor. Más especializadas son Papel Alpha, editada por el Centro de Fotografía de la Universidad de Salamanca, cuyo contenido se centra en el análisis y estudio del medio, y Archivos de la Fotografía, editada por el Photomuseum de Zarautz con la finalidad de cubrir espacios bibliográficos mediante la publicación de estudios históricos.
Fuentes fundamentales son las reproducciones fotográficas en los libros, a las que denominamos imágenes de imágenes. Los libros dedicados a la historia de la fotografía, profusamente ilustrados, tratan el documento exclusivamente desde la perspectiva histórica, si bien incluyen epígrafes con la terminología "documentación", "documental" y "documento". Marie Loup Sougez en "El documento fotográfico" de su Historia de la fotografía distingue entre "informadores gráficos y autores dedicados a recabar testimonios sociales y antropológicos sin atenerse a la inmediatez de la noticia. Aunque los primeros ofrecen muchas veces buenas aportaciones en el campo documental, conviene reparar en los fotógrafos que buscan el documento de manera más selectiva, casi siempre con inquietudes de tipo estético, sin recaer, sin embargo, en el tópico de los pictorialistas".
Otras fuentes básicas son las monografías y catálogos de exposiciones con datos biográficos, geográficos y referenciales de los autores. Estos últimos incluyen opiniones de expertos e investigadores sobre la materia. La cantidad y calidad de las reproducciones fotográficas es la característica fundamental en este tipo de obras. En cuanto al determinante del documento fotográfico; esto es, la materia o tema que lo califica, se publican obras, genéricas y monográficas (historia, cultura, espectáculos, etc.), así como sobre aspectos puntuales que conmemoran efemérides.
En cualquier caso el interés aumenta con las publicaciones, por lo que los estudios llevados a cabo por expertos y profesionales (Ana Gutiérrez, Gerardo Kurtz, López Mondéjar, Isabel Ortega, Eduardo Segovia, Carlos Teixidor...) tienen cada vez mayor repercusión en todos los sectores sociales. En la Universidad se abren nuevos campos a la investigación desde distintos departamentos, fruto de los cuales es la obra Manual de Documentación Fotográfica, dirigida por el profesor Félix del Valle Gastaminza (Síntesis, 1999). Por último un breve apunte para destacar las posibilidades de Internet en el asunto que nos ocupa, espacio de constantes cambios que ya ha sido tratado en la interesante obra Fotografía en Internet de Manuel Mayo y Álvaro Castells (Anaya, 1999).
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Nota biográfica
Juan Miguel Sánchez Vigil. Universidad Complutense de Madrid.