LA RECUPERACIÓN Y RESTAURACIÓN
DEL PATRIMONIO
CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL
De una manera general, y tanto si se trata de una
reconstrucción cuidadosa como de una adaptación
muy libre, cualquier restauración representa una
nueva versión. Un film restaurado es un nuevo film».
(Vincent Pinel)
Estudio documental elaborado por:
Raquel Gutierrez Simón
Rocio Ramos Montero
Marta Rodríguez Castro
Ana Belen Velayos Burguillo
INDICE
Capítulo
I
Introducción
1.1.
Objetivo
1.2. Metodología
1.3. Fuentes
Capítulo II
Oleadas de destrucción
Sobre la destrucción del film. Para una posterior recupe-ración y
restauración
Capítulo III
La recuperación cinematográfica
3.1. La recuperación cinematográfica
3.2. Lesiones de uso
3.3. Las películas perdidas
Capítulo IV
La restauración de los films
4.1. La restauración de los films
4.1.2. Tipos de
restauración
4.1.3. Fases de la
restauración cinematográfica
Capítulo 5
La conservación
5.1.bases de la conservación cinematográfica
5.2. El almacenamiento de las películas en las
filmotecas
Capítulo VI
Un caso concreto: la filmoteca española
6.1. Para una aproximación teórica
6.2. Para una aproximación práctica: entrevista a
Alfonso del Amo
Capítulo
VII
Conclusiones
Bibliografía
Capítulo I
Introducción
1. Objetivo
Normalmente cuando vemos una película
antigua de nuestra cinematografía en TV no nos paramos a pensar que detrás de las
imágenes que tenemos ante nuestros ojos hay un complejo e intenso trabajo de una serie de
personas que se entregan por completo a una apasionante labor: la recuperación y
restauración del patrimonio cinematográfico, en este caso el español
Con este trabajo hemos; pretendido desentrañar en lo posible los
en-tresijos de este complicado trabajo y conocer otra dimensión del cine que va más
allá de la lúdico–recreativa. Además, otro de nuestros ob-jetivos principales es
que el trabajo sirva como vía de difusión, aunque reducido al ámbito universitario, de
la actividad que se lleva a cabo en nuestras filmotecas y que tan escasa cobertura recibe
en los medios de comunicación.
A nivel personal, nos confesamos cinéfilas absolutas y hemos elegido este trabajo para realizar un estudio de una dimensión desconocida de este mundo.
La realización de este trabajo no estuvo
exenta de problemas. En un primer momento nos acercamos a la Filmoteca de Castilla y León
pretendiendo interesarnos acerca de su labor de restauración. Sin embargo, una vez allí
nos encontramos con que el trabajo era invia-ble desde Salamanca, teniéndonos que
desplazar a la Filmoteca Espa-ñola, sita en Madrid. De vuelta a Salamanca y tras un
intenso tra-bajo en grupo, nos repartimos el material, pusimos en común nues-tros
conocimientos e intentamos solventar las dudas que nos surgie-ron.
Presentamos este trabajo en dos soportes: un soporte papel
DIN–A4 y otro en diskette de ordenador.
a) Fuentes orales: Contamos con la entrevista al coordinador de inves-tigación de la Filmoteca Española, Alfonso del Amo quien nos in-formó con absoluta pasión acerca de la labor que allí se desempeña.
b) Fuentes escritas: Gracias a la colaboración
del personal Biblioteca de la filmoteca madrileña, pudimos obtener una serie de
documen-tos escritos cuya relación está especificada al final del trabajo, en la
sección de Bibliografía.
Varias han sido las conclusiones a las que
hemos llegado después de finalizar la realización de este trabajo. Es muy posible que se
nos hayan quedado algunos punto en el tintero, pero esperamos se comprenda pues
contába-mos con la dificultad añadida de tener que llevar a cabo la investigación a
distancia.
Si hay un aspecto que no ha llamado la
atención por encima del resto es que además de los problemas de índole técnico
que entraña la labor de restauración de un film, existen otros que están por
encima de ellos y que afectan a la dimensión ética del profesional, ya que éste se ve
obligado a tomar numerosas decisiones de orden moral. Aunque sabíamos que esta dimensión
ética es una parte importante en cualquier profesión, nunca pensamos que en esta en
concreto tuviera un peso tan relevante. El restau-rador siempre ha de tener un celosísimo
respeto hacia toda la documenta-ción referente al film y su contexto histórico.
Sin embargo, y a pesar de este afán de
fidelidad, hemos intentado demos-trar a lo largo de este trabajo que en el mismo momento
en que la figura del restaurador entra en juego ya no se puede hablar de “obra
original”. Siempre hay que dejar claro la parte que corresponde a la
“manipulación”, a aquello que ha sido añadido ahora, en el presente.
Otro punto que nos gustaría destacar es que la
búsqueda del film es un pa-so previo fundamental en todo este proceso. Unica a una labor
de docu-mentación que se basa en la recopilación de todo tipo de fuentes imagina-bles,
forman el soporte esencial de toda restauración cinematográfica.
Una tarea que consideramos igualmente importante
es que para que la ac-tividad de las filmotecas prospere es necesario aunar los esfuerzos
de estas entidades, estudiando las posibilidades y necesidades de recuperación,
res-tauración y conservación de las películas, y de la industria, que tan sólo se
dedica a producir y desarrollar los filmes. Y es que tanto en la actualidad como
históricamente ambas han seguido caminos divergentes. La industria, a lo largo de la
historia del cine, no ha prestado la atención necesaria al proceso de conservación de
las películas por lo que un grana número de ellas se han deteriorado hasta tal punto que
ha sido imposible su recons-trucción y con otras muchas se ha conseguido un resultado
final que dista enormemente de la película originaria.
Para terminar, y como veíamos al principio de
este trabajo, la restauración cinematográfica permite hacer llegar al público una obra
que quizá de otro modo no vería. Sin embargo, esta importante labor está escasamente
di-fundida por los medios de comunicación, lo que dificulta que la mayoría de la gente
conozca la actividad que filmotecas y restauradores están llevando a cabo. Una
aportación fundamental