El ordenador en el montaje cinematográfico
Estudio documental elaborado por:
Juan Latorre Bernal
INDICE
1. Introducción
2. Breve historia del
montaje en el cine
2.1. Comienzos del cine
2.2. Tipos de montaje
2.3. Los soviéticos
2.4. Cine sonoro
3.
Aproximación a la edición no lineal
3.1. El
montaje virtual se hace en un editor digital
3.2. La
configuración de la imagen permite montar la película según la
lista EDL
3.3.
Proyectar en el transcurso de postproducción permite verificar
el montaje
3.4. El
telecine copia las imágenes de la película en imágenes vídeo
4. Montaje por ordenador. AVID2
4.1. Productos
4.1.1. Productos de edición
4.1.2. Productos de animación y efectos
4.2. Ventajas del Film Composer en el montaje
cinematográfico
4.3. Características y prestaciones del Film
Compose
4.4. Versión 7.0 de los sistemas Media
Composer y Film Composer
5. Conversación entre Carmen Frías e Iván Aledo
6.
Entrevista con María Lara, montadora de "Corte
Digital"
7. Conclusiones
8.
Bibliografía
Suele ocurrir
que en las fichas de enciclopedias del cine aparecen los nombres
de director, guionista, músico, intérpretes y hasta del
director artístico, pero suelen obviar a los montadores. ¿La
razón? La ignoro, pero es de justicia pensar que la labor de un
montador está entre las más importantes del proceso creativo de
una película. Procurar el sentido exacto, otorgar un ritmo
adecuado a la narración, mostrarse implacable con planos
carísimos, descartar, juzgar todo lo anterior. Y por no ser un
tema baladí, hemos decidido abordar el montaje no en su
globalidad, sino en un aspecto concreto y en cierta medida
polémico: la transición en el montaje de la moviola hacia el
ordenador. Veremos cómo el avance tecnológico transforma la
creatividad y los usos del profesional, cómo coexiste la
inquietud del veterano y la ilusión del joven, cómo cambia un
oficio, de lo viejo a lo nuevo.
En primer lugar,
repasaremos la teórica sobre el montaje en el cine para
valorarlo históricamente y entenderlo como una faceta
complicada, fascinante y que no ha corrido la misma suerte la
parte conceptual que la técnica.
Después
procuraremos explicar brevemente en qué consiste la edición no
lineal respecto a la edición tradicional. Con las bases
generales del montaje moderno, entraremos en el caso específico
de un programa informático para montaje de cine, el AVID.
Nos ocupamos de este principalmente por ser el que más
información dispone y también por ser el software más empleado
en su terreno. Decir AVID al montaje de largometrajes de cine es
como decir coca-cola en los refrescos de cola, incluso tal vez
más.
A continuación
proponemos la lectura de una charla y de una entrevista con
montadores de cine en activo, unos claramente a favor de la
moviola, otros a favor del ordenador, otros valorando a los dos.
Resulta curioso cómo cada cual defiende lo que ha mamado y lanza
sus dardos contra el otro sistema aun cuando aprecia sus
argumentos mas subraya sus desventajas. Un par de
documentos muy interesantes sobre la situación actual de la
profesión.
Sin duda,
el ordenador proseguirá su perfeccionamiento técnico y las
moviolas irán recogiendo polvo y glosas nostálgicas. Sólo nos
resta esperar que sea el que sea el instrumento de ejecución,
sigan proporcionándonos películas maravillosas.
3. Aproximación a la edición no lineal.
3.1. El montaje virtual se hace en un editor digital
El montaje tradicional consiste en cortar y
pegar la película.
El montaje virtual consiste en manipular un
editor digital.
Las imágenes y los sonidos se digitalizan en
los discos duros y se pueden leer en el orden elegido por el
editor sin ser movidos o ser reproducidos.
Por esta razón, este modo de edición
también se llama: no lineal o virtual.
Durante una post-producción de película, el
montaje virtual sirve para establecer una lista de montaje
llamada EDL (Edit Decisión List) que va a localizar las
imágenes del radage que serán conservadas en el montaje final e
indicarán el lugar de estas imágenes en el corte.
Esta lista será útil para la etapa de la
conformación.
Las imágenes que se visualizan en la pantalla
del editor no son las que los espectadores de la película verán
en el cine.
Como la imagen es solo una referencia para el
montador, el montaje se dice "off-line".
La primera etapa consiste en digitalizar las
cintas vídeo hechas por el telecine en los discos duros del
ordenador.
En esta etapa se decide el modo de montaje: 24
o 25 imágenes / segundos y de la compresión de las imágenes.
Cuanto más alta es la compresión, mas
imágenes pueden grabar los discos y peor es la calidad de
imagen.
Cuando una primera selección de imágenes a
sido realizada, se puede re-digitalizar una cantidad menor de
planos que se harán con una resolución mejor.
Los planos son reconocidos gracias a los key
codes leídos por el telecine.
Los métodos de trabajo cambian según el
equipo utilizado.
Los sistemas principales se llaman Avid y
Lightworks.
3.2. La conformación de la imagen permite montar la película según la lista edl
El montaje virtual es "Off line" : realiza una lista de
montaje EDL que contiene toda la información que permite al
montador el reproducir el montaje efectuado en un editor digital.
Como el negativo original es muy importante,
la conformación se hace a partir de un internegativo.
Todas las tomas que tienen planos montados
deben ser reveladas.
Los planos utilizados son sacados de las tomas
revelados y son montadas en el orden de la lista de edición.
Las imágenes son localizadas en la película
por los key codes o numero de borde.
3.3. Proyectar en el transcurso de la post-producción permite verificar el montaje
Antes de cortar el negativo original o internegativo, es
necesario verificar el montaje en proyección porque:
* el ritmo de la película es diferente en una gran pantalla que
en un monitor vídeo.
* cierto defectos de la imagen no son visibles en la imagen del
editor digital.
Para efectuar esta proyección, las tomas elegidas en el montaje
deben positivarse.
Esto permite también verificar que las informaciones del key
code han sido correctamente transmitidas al editor digital.
Luego, un ayudante separa los planos montados para pegarlos en el
orden del montaje.
Utiliza la lista de montaje para guiarse y conforma los phonos en
una moviola.
Cuando las imágenes se proyectan con vigilar del sonido que
corrige en la película magnética, la proyección se conoce como
proyección doble de la venda.
3.4. El telecinema copia las imágenes de la película en las imágenes vídeo
Más y más películas se montan en las
estaciones de montaje off-line donde se manejan las imágenes
digitales.
Para pasar de la película original a las
imágenes digitales de la estación off-line, la película es
transferida inicialmente en vídeo por el telecine.
La cinta de vídeo entonces será digitalizada
por la estación off-line.
Información de carácter general:
El negativo o el positivo se puede transferir
en vídeo.
El telecine del negativo salva el coste de una
impresión positiva.
Pera la proyección del positivo es necesaria
evaluar la calidad de la imagen.
En Europa, el telecine convierte la película
en una señal vídeo PAL de 25 imágenes/segundo con un código
de tiempo que le permite localizar cada imagen.
Generalmente, no hay corrección del color
durante el telecine de los rushes.
El telecine esta conectado con un
microordenador que transcribe en un disquete la correspondencia
entre key codes y TC.
El telecine hace un vídeo con un VITC
incrustado en la imagen. Este VITC corresponde al numero de borde
de la película.
Esto permite sincronizar las imágenes vídeo
a las imágenes de la película .
Problemas de la velocidad:
Las películas se ruedan a 24 im/sec, para ser
exhibidas en sala a 24 im/s.
En Europa, el vídeo funciona a 25 im/sec.
En América, el vídeo funciona a 30 im/sec.
Hay 2 métodos para transferir la película en
vídeo:
1) Aceleración de la
velocidad de la película de la 24 a 25 im/sec
Desventajas:
El ritmo de la película no es, la misma, porque se acelera.
La duración de la película (con 24 im/sec) es más larga que la
duración de la copia vídeo con 25im/sec.
El sonido tiene que ser acelerado para ser sincronizado con la
imagen vídeo.
En el caso de un telecine acelerado, la estación off-line tiene
que poder generar imágenes de conpensación para ir a 24
im/sec.
Ventajas:
Muy fácil de hacer
por todos los telecines una imagen de la película corresponde a
una imagen vídeo.
2) Generación de
imágenes de compensación:
Ciertos telecines
agregan una imagen en la señal vídeo 25 im/sec a fin de igualar
la duración de la copia vídeo a la duración
de la
película.
Una imagen (una media
imagen) se agrega cada 12 imágenes.
Desventajas:
Una imagen de la
película no corresponde más a una imagen vídeo.
En América, las
imágenes de la compensación se agregan siempre, porque la
aceleración de 24 im/sec con 30 im/sec es
demasiado grande ser
aceptable
6.
Entrevista con María Lara, montadora de "Corte
Digital"
La entrevista con la montadora María Lara ha sido retirada de esta página Web por expreso deseo de la interesada. En un correo electrónico con fecha 6/08/01, nos hace llegar a los responsables de esta publicación un mensaje en el que afirma que la entrevista no se ajusta a la verdad, y que puede dañar su imagen.
Nuestras disculpas a María Lara.
La empresa Avid está a punto de lanzar al mercado un nuevo
programa mejorado con las bondades del sistema Lightwork, con lo
que su supremacía en el mercado será absoluta. Apartándonos
del debate sobre la competencia, el montaje de cine por ordenador
se puede considerar absolutamente establecido y consolidado.
¿Qué significa? Tampoco se perciben alarmas que afecten
intensamente a la estructura de los largometrajes. Simplemente
aquellos montadores tradicionales deberán consultar a los
técnicos informáticos que sepan manejar fluidamente el programa
y ejecuten las decisiones de su jefe.
Tampoco se
puede escapar que estos softwares sufren permanentes
actualizaciones y revisiones que incorporan novedades cada vez
más descollantes y extraordinarias. Semejante caudal de mejoras
supone el riesgo de verse aprisionado por incontables efectitos y
se pierda el norte coherente de la edición. Indudablemente el
acelerón tecnológico provocará un ritmo más rápido en las
películas, la influencia del videoclip se acusará aún más si
cabe, los efectos infográficos se harán habituales.
En
estos momentos, cuando la presencia de un ordenador es
inevitable, incluso los más reacios saben reconocer las virtudes
que aporta al ejercicio de la edición, siempre que se utilicen
con inteligencia y no por afán pirotécnico.
La mayor parte de los documentos se han extraído de Internet,
dado el constante cambio y renovación de los equipos y programas
que se ofrecen en el mercado para la edición en cine. Así , las
direcciones web que nos han nutrido de información han sido:
http://www.avid.com
http://www.cinevideo20.es
http://www.altavista.com
(buscador internacional al que hemos solicitado información de
"postproducción")
http://www.buscacine.es
Y nuestro agradecimiento a
la amabilidad de María Lara por sus respuestas y a la
explicación de sus equipos.