Cómo se documenta el escritor
Estudio documental elaborado por:
Marisol Alvarez González
Cristina Campos Notario
Guadalupe Chamorro Mera
Juan Carlos Monje Martín
INDICE
1. Introducción
2. ¿Cómo se documenta un escritor?
2.1. ¿Por dónde empieza el escritor?
2.2. Cualidades de un escritor
2.3. “Enfrentamiento entre la imagen y la palabra”
2.4. Factores positivos y negativos para escribir con éxito
2.5. “...un tema puede ser bueno o malo”
2.6. El escritor debe estimular sus ideas
2.7. Tener un “almacén de ideas”
3. La documentación en Arturo Pérez-Reverte:
El capitán Alatriste.
3.1. Introducción
3.2. Biografía y trayectoria del autor
3.3. La documentación del escritor según Arturo Pérez-Reverte
3.4. La documentación en la serie novelística del Capitán Alatriste
3.4.1. Antecedentes de la novela de capa y espada
3.4.2. Documentación en la serie del Capitán Alatriste
4. LA DOCUMENTACIÓN EN GONZALO SUÁREZ
4.1. Biografía y trayectoria
4.2. Cómo se documenta Gonzalo Suárez
4.3. Su trabajo en “Ciudadano Sade”
4.4. Su trabajo como director
5. Conclusión
Desde el arte de imprimir descubierto por Gutemberg hacia 1436 y su posterior perfeccionamiento con la prensa, el hecho en sí mismo de escribir y la literatura en su desarrollo a lo largo del tiempo, han hecho que el hombre se interese cada vez más por la forma en que un escritor crea su obra. De dónde surgen las fuentes reales de su conocimiento, en las que se sustenta la historia que narra.
Hay, sin duda, muchas ideas que parten de la imaginación y no encuentran un lugar, una base en la realidad. Son únicamente parte de los sueños, de la fantasía. Sin embargo, existen otras historias, otros géneros, que necesitan buscar un apoyo en hechos históricos o sucesos reales, que ayuden a estructurar de forma congruente el desenlace de los acontecimientos.
Es en este tipo de obras, en las que el escritor tiene que llevar a cabo una labor de documentación amplia y sosegada en el tiempo, que le sirva de red para entretejer las vidas reales-irreales de sus personajes. Evidentemente nos referimos a obras de carácter biográfico, ó que tienen una relación directa con hechos históricos, tal es el caso de la novela de aventuras, aunque el desarrollo de la ficción sea el punto culminante para la creación de la obra.
Partiendo de estas premisas, hemos intentado analizar la metodología que utiliza un escritor a la hora de documentarse, la forma en que lleva a cabo sus investigaciones, para dar con una buena ambientación histórica, en la que desarrollar la trama de los hechos narrados. Para ello, es imprescindible el buen uso de las fuentes que tiene a su alcance (biografías, literatura de la época, revistas, etc.) y por supuesto, acceder a los desarrollos tecnológicos que en la era de la documentación multimedia, este nuevo mundo pone a su disposición.
Para conocer más concretamente cómo se documenta un escritor, hemos querido realizar este pequeño estudio, basándonos en dos casos concretos, que comprenden asimismo obras de tipo diferente, pero eso sí, ambas sustentadas en la necesidad de una eficaz labor de documentación.
Aprovechando el boom de la nueva novela de aventuras, que el escritor Arturo
Pérez-Reverte ha resucitado para todos los amantes de este género y también para los
menos aficionados, con la extensa creación de una serie, basada en las aventuras del
capitán Alatriste, personaje surgido de la fantasía, soldado veterano de los tercios de
Flandes, que vive en un Madrid peligroso y apasionante del Siglo XVII, hemos seguido los
pasos, que este escritor ha trazado lentamente, para documentar sobre todo las novelas de
esta serie. Sí bien, también hemos intentado dar una perspectiva, de la labor documental
realizada en la adaptación de algunas de sus más famosas novelas al cine, como es el
caso de "La Tabla de Flandes", "El Maestro de Esgrima", etc.
Cómo nos parecía insuficiente, realizar un estudio sobre la labor de
documentación que realiza un escritor, basándonos en un solo autor, hemos elegido otro
creador, que partiendo de la literatura ha llegado también hasta el cine, quizá porque
ambos mundos se atraen en un juego de polaridades divergentes.
Gonzalo Suárez, escritor y director de cine, también ha utilizado el género histórico para ambientar sus películas, tal es el caso de "Remando al Viento" ó "Don Juan en los Infiernos". Sin embargo, la base de nuestro interés nace, con su obra de reciente aparición, "Ciudadano Sade", en la que este creador ha llevado una intensa y estudiosa labor de documentación para ambientar a un personaje real, el Marqués de Sade, que vivió a la sombra del Siglo de las Luces y que generó, con su forma de vivir desenfrenada y libertina y su producción literaria, una nueva tendencia de la condición humana: el sadismo.
La conclusión que se puede extaer, una vez analizadas las formas personales y diferentes en las que ambos autores han llevado a cabo su trabajo de documentación, es que dicha labor entraña, en general, un proceso largo y lento, que incluye un estudio detallado del momento histórico en el cual se sustenta la historia narrada, con lo ires y venires políticos y económicos, las características sociales y las costumbres de la época, cuánto de real pueda hacer referencia al soporte narrativo de la ficción.
Se trata de una labor compleja, en la que en muchos casos, el escritor está asistido por otras personas, colaboradores, que se encargan de hacer este seguimiento, esta fase de investigación, a modo de detectives, buscando en bibliotecas especializadas y específicas, en museos; cotejando libros de la época u obras literarias cercanas, asumiendo el trabajo de descifrar las claves de los mapas, la historia de las calles, de los hombres ilustres y sus escudos.
No hay que olvidar los adelantos, que actualmente la tecnología ofrece a la labor de documentación, pudiendo acceder desde la red a información interna y externa, propia y ajena. No parece, sin embargo, que los escritores, extrapolando la información que hemos obtenido, sean muy dados, en general, al uso, para documentar sus obras, de las oportunidades que ofrecen los nuevos avances multimedia. Más bien, prefieren seguir utilizando las viejas fuentes documentales de siempre, claro está, nos referimos básicamente a la información impresa.
En nuestro deseo de conseguir un mayor campo de visión para la fuente de nuestro estudio, hemos hablado directamente con los escritores, quienes nos han aportado su propia visión y metodología sobre cómo se han documentado. Eso sí, guardándose algún que otro secreto. También hemos cotejado la información facilitada por las editoriales; las notas en prensa y revistas. La historia tal como la muestran los libros, las obras en las que se basa el análisis y por último, hemos buscado y rebuscado por todas las fuentes multimedia disponibles y a nuestro alcance, véase : paginas web de librerías y editoriales, buscadores, tesauros y cuanta información audiovisual hemos encontrado.
Agradecemos a todos los que participaron, la colaboración que nos han prestado para llevar a cabo este corto viaje, en busca de información y tratando de acercar un poco más a todos, cómo es la múltiple y compleja labor que lleva a cabo un escritor para documentarse. Gracias a las editoriales que nos facilitaron sus dossiers de prensa y sus contactos y gracias a los protagonistas, en especial al escritor Gonzalo Suárez, que con su paciencia infinita, colmó el frasco de las esencias.
Madrid, 5 de mayo de 1.999
Además de escritor, Gonzalo Suárez es también director de cine. Ya hemos dicho que
el proceso de documentación que lleva a cabo a la hora de hacer una película es
prácticamente el mismo que al escribir una novela, pero hemos querido incluir este
apartado en el trabajo porque, aún así, existen pequeñas diferencias entre la
documentación a la hora de escribir una novela y la que se utiliza cuando se realiza una
película, diferencias que vienen determinadas por la diferente ( pero a la vez similar )
naturaleza del cine y la literatura.
Podemos ver el ejemplo en Ciudadano Sade, que empezó siendo un proyecto cinematográfico
y terminó siendo una novela. Gonzalo Suárez afirma que la documentación no ha sido la
misma cuando la idea era hacer una película que cuando, al final, decidió convertirla en
novela, pues la novela permite la libertad de recorrer un espacio de tiempo que no es
posible en cine. Así, ha tenido que ampliar la documentación para escribir la novela,
porque ésta abarca mucho más, lo que equivale a recabar más información, no sólo
sobre Sade, sino también sobre la época, otros personajes, etc., ya que en la novela
puedes hablar de muchos más aspectos y es más amplia. Sin embargo, la metodología de
trabajo ha sido el mismo.
Sin duda alguna, Gonzalo Suárez también utiliza el mismo sistema de trabajo a la hora de hacer una película que al escribir una novela; ese sistema tan personal que es el de “sobrevolar” los datos, la documentación. Sin embargo, cuando Gonzalo Suárez decide hacer una película, esta labor la realiza doblemente: una cuando escribe el gión y otra a la hora de rodar.
En el caso de Gonzalo Suárez, la película empieza por escribirla, para lo cual ya se ha tenido que documentar previamente sobre los distintos aspectos de la historia que va a contar. Una vez documentado, empieza a imaginar una historia ( con la documentación de fondo ) y la escribe, hace el guión. Después de una fase en la que interviene el productor, que es el que da salida al proyecto y, al igual que hace con la documentación, Gonzalo Suárez trata de olvidar lo que ha escrito en el guión y “reinventa” la película, aunque teniendo en mente lo escrito ( por tanto, el guión es también parte de la documentación utilizada a la hora de rodar una película ), pero tomándose la libertad de modificarlo en el rodaje en función tanto de los actores y localizaciones como de las posibilidades que haya.
Para Gonzalo Suárez, rodar significa escribir, pero con imágenes: la cámara es el
lápiz y la pantalla el papel. Según él, el cine es un problema de imaginación; le
gusta más que lo previsible, pues le gusta la sorpresa y, de hecho, su método consiste
en tratar de sorprenderse a sí mismo para sorprender así a los demás. La manera de
Gonzalo Suárez de abordar el séptimo arte es “inventar el cine” y partir de la
ficción y de la imaginación porque es la forma de encontrar la realidad, porque, según
él, si se parte de la realidad sólo se consigue apartarse de ella porque se reduce, al
no poderla abarcar entera, pero, partiendo de la imaginación, sólo puedes acercarte a la
realidad porque no se imagina nada que no haya existido, no exista o no vaya a existir.
Aparte de estimular sus cualidades y de utilizar bien sus recursos, el escritor debe
fomentar y tener en cuenta otras cualidades:
? innatas algunas, como la de tener “ genio “ para escribir con fluidez sobre
cualquier tema. Esta condición existe o no, de forma natural dentro de cada persona. No
se pueden adquirir, aunque sí se pueden perfeccionar, desarrollar y aumentar con la
dedicación;
? tener un amplio conocimiento del lenguaje, tanto de recursos retóricos como de
expresiones coloquiales;
? sin una buena preparación documental y una buena estructuración de la información, no
se puede componer una buena historia, sin exceptuar a los genios. Éllos también han
necesitado de una buena “ base “ ( incluso la generación de los Beatnick, que
se basó en sus propias experiencias personales - “ En el camino “, de Jack
Kerouack – o la Nouvelle Vague francesa – “ Los cuatrocientos golpes
“, de François Truffaut - );
? hay que tener bien claro que hay que empezar a escribir la primera página si se quiere
hacer lo mismo con la segunda, con la tercera, ... y acabar haciendo la última.
A partir de ahí se hace una sinopsis ( compendio o resumen de ideas ), una tesis y una síntesis ( análisis resumido ), que se desarrolla, y de cuyo núcleo se ramifican la acción dramática y/o las situaciones, se enriquece la narración con detalles, “ gags “ y golpes de acción intensa, se fracciona la acción por escenarios y episodios, dando ritmo y continuidad a la progresión de las escenas y reuniendo los tiempos que constituyen cada episodio, coordinando los episodios, adaptando la acción a las posibilidades que le ofrezcamos con los personajes, escenarios, recogiendo todos los elementos compuestos, hasta el momento del control del contenido, a efectos artísticos, técnicos y financieros, para pasar a las correcciones, antes de la publicación o edición de la obra.
Concretando ...
En los casos de dos escritores: uno ex-reportero de guerra de Televisión Española, y metido ahora a fabricante de best-sellers históricos, y, un director de cine tan complejo como escritor.
Arturo Pérez-Reverte ha conseguido recuperar el folletín de aventuras de calidad, en la mejor tradición de Alejandro Dumas, y hacer que muchos lectores conozcan algo más de la decadencia del Imperio español de manera amena, con La tercera entrega del capitán Alatriste, “ El Sol de Breda “. Él sigue siendo el de siempre, amigo de sus amigos y despiadado con sus enemigos, como demostraba en su colección de artículos “ Patente de Corso “.
El capitán Alatriste también se bate en el ciberespacio. El personaje de Pérez-Reverte, acostumbrado a transitar por el Madrid quevedesco, parece “ navegar “ con similar soltura por los procelosos mares de Internet, en la página Web que le dedica su editorial, http://www.alfaguara.santillana.es/alatriste, donde encontramos descripciones de los personajes, así como ilustraciones de los mismos en los lugares y situados en un detallado mapa del Madrid de la época, “ un Madrid galdosiano, de portera, de gato, del que no queda nada de los Austrias “.
Documentarse para la serie Alatriste ha reforzado su idea de una España vieja, llena de luces y sombras, donde el franquismo glorificó unos siglos que, posteriormente, se llenaron de oprobio y miseria. Alatriste es su aportación a la recuperación de esa memoria. Es un recorrido virtual por el siglo XVII, donde habla de historia, religión, economía ... Ha manejado mucha documentación de la Guerra de Flandés y de sus protagonistas. Durante muchos años ha llegado a reunir una biblioteca de nueve mil libros, de entre éllos, unos quinientos del s. XVII.
Nadie le ha tenido que explicar lo que es una guerra, tras veintiún años de reportero con el barro hasta las cejas, rodeado de sangre, muerte, horror ... Perdió la inocencia la primera vez que vió cómo violaban a una mujer.
Alatriste apareció en su cabeza cuando su padre le llevaba al teatro a ver obras de Lope y Calderón, de los que recitaban, con su abuela, pedazos del Siglo de Oro; engordó con los Mosqueteros y la literatura de espadachines y fraguó hace unos cinco años.
Las adaptaciones cinematográficas de sus libros le gustan unas, “ El maestro de esgrima “, “ Territorio Comanche “, “ Cachito “,y otras no, “ La tabla de Flandés “. Nunca ha sido un periodista analfabeto: lee, gusta de la pintura flamenca, de jugar al ajedrez. Sólo le interesa escribir y navegar. Pío Baroja recorrió los lugares de los personajes de Dickens en Londres. Pérez-Reverte ha querido incluir los personajes de P. Merimé, Carmen y don José. Se inspira en Sevilla y Madrid, en sus iglesias ( de Santa Cruz, de Ntra. Sra. de las lágrimas ) para crear sus historias.
“ Hay días en los que no me apetece redactar, pero me siento y comienzo a teclear, a veces, durante doce horas “... Planifica con intuición, desarrolla el tema con minuciosidad, escribe con disciplina y corrige porque no hay más remedio. Machado decía que era peligroso corregir, porque se escribe con intuición y se corrige con conceptos, lo que echa a perder el encanto y la frescura.
Gonzalo Suárez hace cine en los libros y libros en el cine, sorprendiendo la creatividad del lector. Se mueve bien en atmósferas barrocas en las que las sombras son más ricas y reveladoras que la luz. Ha tardado tres años en escribir “ Ciudadano Sade “, una novela rigurosamente documentada, que sitúa al lector en una extensa época entre los reinados de Luis XV y XVI, la Revolución Francesa, Napoleón y Luis XVIII, durante la vida abominable, según sus contemporáneos, y, sin embargo, exaltado por los surrealistas, de Donatien Alphonse, marqués de Sade.
Ha consultado otras biografías ( M. Heine, G. Lely, J. Prevert ) y no ha inventado a ninguno de los personajes ni lugares ( el inspector Marais, las mujeres y los niños de los que abusó, prisiones de Vincennes, La Bastilla, Saint-Lazare y el manicomio de Charenton ) por donde se paseó y pervirtió, hasta llegar a pesar 120 kg.
Suárez, en un momento imaginario, en un prostíbulo romano, hace una reflexión sobre la Revolución Francesa asociándola al carácter de Sade. Ha hecho una novela de aventuras, pasiones humanas, con un toque erótico y basada en datos reales.
Autor de novelas como “ La reina roja “ o “ Los once y uno “ y
director de películas como “ Parranda ”, “ Epílogo “, “ La
reina anónima “ o “ Remando al viento “. El cine que hacíamos en los
años sesenta quería cambiar el mundo, el de hoy en día está domesticado, supeditado al
éxito en taquilla. La acumulación de datos eruditos no da cuenta de nuestra vida, ... Ha
cogido gusto a la libertad de la literatura, sin más límites que su propio talento.
Internet: http://www.alfaguara.santillana.es/alatriste
Dossiers de prensa (en el caso de Pérez-Reverte facilitado por la Editorial Alfaguara)
“Ciudadano Sade” Gonzalo Suárez. Editorial Debate,S.A. 1999