Esta última se celebra en el Hospital Tavera, donde está ubicada la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional. La exposición nos presenta un recorrido por la historia de la encuadernación de documentos, en este caso procedentes de las casas nobiliarias españolas, desde las encuadernaciones mudéjares a los vistosos ejemplares del siglo XIX. De las 96 piezas que componen la muestra destacaríamos las fastuosas decoraciones heráldicas y los bellos diseños de los papeles decorados. Y, por curiosos y atractivos, el estuche-tubo de madera y la caja de ébano y marfil del siglo XVII, las cajas-contenedores de latón de los siglos XVII y XVIII, y el libro estuche de pergamino.

El horario de visita es de lunes a sábado de 10 a 18, y domingos y festivos de 10 a 14. Entrada gratuita.

Como narra el artículo de Ariza, tras el gran hallazgo de la vacuna de la viruela por el médico inglés Edward Jenner en 1796, surgió el problema de su traslado a otros continentes, a meses de navegación de Europa. El doctor Francisco Javier Balmis encontraría el instrumento adecuado para el transporte de la vacuna sin la preocupación que suponía que se rompiera la cadena del frío durante la travesía. El instrumento elegido fueron una veintena de niños huérfanos de corta edad con los que partió en su expedición, con la autorización del rey Carlos IV, el día 30 de noviembre de 1803 desde el puerto de la Coruña. Balmis introducía la vacuna en dos niños con una leve incisión en el hombro, y cuando a los diez días aparecían los granos vacuníferos que exhalaban el fluido de la vacuna, los traspasaba a otros niños. De esta manera  logró llegar a Puerto Rico con la vacuna activa y de allí al continente americano. El viaje continuaría hacia Filipinas, y de allí a Macao y Cantón, para regresar después a España en 1806. Un resumen de la preparación y ejecución del viaje, conocido bajo el nombre de Real Expedición Filantrópica de la Vacuna, se puede leer en la web de la Fundación Balmis, e incluso podemos visualizarlo en su versión en comic. En las bibliotecas de la Universidad Complutense podemos encontrar muchas de las obras publicadas en los últimos años que analizan la Real Expedición Filantrópica de la Vacuna, el papel de su director y los logros alcanzados.

Entre los fondos de nuestra biblioteca hay una serie de obras de finales del siglo XVIII y primer cuarto del siglo XIX que tienen a la viruela y sus estragos como materia, tanto desde el punto de vista estrictamente médico, como desde el legislativo, para la aplicación de medidas de salud pública en España y también en América. Algunas de esas obras ya participaron en la exposición organizada por los Museos Científicos Coruñeses en el 2003 con motivo del bicentenario de la Real Expedición.

Dos obras tienen como autor al doctor Balmis, el Reglamento de orden de S.M. para que se propague y perpetúe la Vacuna en la Nueva España, fechado en octubre de 1810 [BH FG 3284], año en que viajó de nuevo a México para perpetuar la vacuna,  y Demostracion de las eficaces virtudes nuevamente descubiertas en las raices de dos plantas de Nueva-España, especies de ágave y de begónia, para la curacion del vicio venéreo y escrofuloso, y de otras graves enfermedades que resisten al uso del mercurio, y demas remedios conocidos, publicada en 1794 [BH MED 11170]. También disponemos de la traducción de Balmis publicada en  1803 de la obra de Jacques-Louis Moreau de la Sarthe, Tratado histórico y práctico de la vacuna [BH MED 14200].

Por otra parte, del inventor de la vacuna, Edward Jenner, hay obras en nuestra biblioteca, como la edición de 1798 de An inquiry into the causes and effects of the variolae vaccinae [BH FG 967] y la edición de 1799 de Further observations on the variolae vaccinae or cow pox [BH FG 968].

No es la primera vez que en la Biblioteca Histórica se expone obra gráfica contemporánea. Ya en el año 2007 se pudo visitar la exposición “Ni hablar: exposición de humor gráfico” en torno a la obra de Manuel Álvarez Junco, prestigioso ilustrador y diseñador gráfico “complutense”.

Javier Olivares ha desarrollado su carrera profesional desde el año 1985 abarcando un amplio abanico de trabajos: dibujante de historietas infantiles y juveniles, ilustrador y escritor de cuentos, ilustrador para diferentes periódicos y revistas, diseñador y director de cortos de animación.

La muestra constituye una ocasión especial para acercarse al proceso creativo de un libro ilustrado o de un tebeo, ser testigo de la parte oculta que antecede a la obra editada. Un viaje que nos transporta por la mesa de trabajo del ilustrador, desde la idea inicial con el instrumental necesario para desarrollarla, los cuadernos de trabajo, pasando por los sucesivos bocetos que van materializando la idea, originales, para llegar, finalmente, al libro ya terminado... (o, en algunos casos, el que nunca llegó a salir de las prensas).

De entre su abundante obra gráfica, el artista ha querido seleccionar y ofrecer al visitante los diez cuentos y cómics que, personalmente, más han significado para él, los favoritos, elaborados con diferentes técnicas y propósitos.

Como indica Javier Olivares en su presentación, muchas de las claves del proceso creativo y del oficio de ilustrar quedarán expuestas a los ojos del visitante, aunque este conocimiento no supondrá decepción alguna al abrir un libro...  Asegura que la magia de un libro ilustrado seguirá intacta.

En la página de la Biblioteca Exposición de Javier Olivares  se podrá encontrar más información, así como en el blog de Javier Olivares Black Blog News Javier Olivares Blog. La muestra podrá visitarse hasta el próximo 23 de abril de 2010, en su horario habitual de 9 a 21 horas, con entrada libre.

Puede verse un vídeo de la inauguración, el día 4 de febrero, en el blog de Santiago García, Mandorla.

Esta pequeña colección ha aumentado, recientemente, con fondos depositados con anterioridad en los servicios centrales de la Biblioteca Complutense (BUC) y que han sido transferidos para su conservación a la Biblioteca Histórica. Se trata de algo más de 500 volúmenes, en su mayoría impresos, muy interesante para el estudio de la Historia de la Universidad durante los siglos XIX y XX: Memorias de Biblioteca, Discursos de apertura, otros discursos, Anuarios y memorias de cursos académicos, Guías, Revista de la Universidad de Madrid, Gacetas, otras publicaciones, etc. A esta colección se le ha dado la signatura BH ARC y ya está catalogada y disponible para su consulta. Próximamente, se procederá a su digitalización completa

José  Febrero, natural de Mondoñedo y escribano notario real en Madrid desde 1757, publicó por primera vez, entre los años de 1769 y 1781, su Librería de escribanos e instrucción jurídico theorica práctica de principiantes, que había escrito, tal como narra en su prólogo, para atender a las necesidades que le planteaba su profesión de notario, para cuyo desempeño se encontraba con la necesidad de dominar la ciencia del Derecho. Expone en dicho prólogo que, debido a que no había tenido hasta entonces para su instrucción como notario "más libros que el que escribió Don Pedro Melgarejo, cuya fórmula no me comunicaba las luces necesarias para disolver las dudas que me presentaban, por lo que se me acrecentaban los vivos deseos de salir del inmenso piélago de confusiones en que naufragaba mi ignorancia, a fin de desempeñar mi obligación [...] Y considerando que el medio único de conseguirlo, era leer con reflexión y cuidado las leyes del Reyno, y expositores que con tanto acierto las interpretaron, dándolas el genuino y verdadero sentido e inteligencia, determiné aplicarme a su estudio y extraer la médula que por lo concerniente a testamentos y contratos doy al público [...]". 

Esta obra, pensada para la propia instrucción del autor y que, a petición de sus compañeros -según explica José Febrero en el prólogo anteriormente mencionado- fue editada para la formación jurídica teórico-práctica de principiantes en la función notarial, pasó a serlo también de jueces y, posteriormente, se convirtió en el tratado de derecho civil que alcanzó mayor vigencia a España y en América hispana, a través de sus múltiples ediciones y de las diversas versiones de la obra que dieron otros autores (como el Febrero novísimo, de Eugenio de Tapia, el Febrero reformado, de José Marcos Gutierrez, y otros). Su vigencia se mantuvo hasta la llegada del Código Civil, a pesar de que había sido concebida tan modestamente, y escrita con el solo propósito de llevar la práctica del Derecho al conocimiento de los notarios para el más consciente y mejor desempeño de su función.

La primera edición, dividida en dos partes de tres tomos cada una, se publicó en Madrid, entre los años 1769 y 1781. Los tres tomos de la primera parte vieron la luz en la imprenta de Antonio Perez de en 1769, 1774 y 1775 respectivamente. Los tres tomos de la segunda parte se publicaron en 1781 en la imprenta de Pedro Marín. Las siguientes ediciones publicadas a lo largo del siglo XVIII -y que salieron también del taller madrileño de Pedro Marín o del de su viuda e hijo- constan de siete tomos correspondientes a las dos partes en que se divide la obra. La parte primera ocupa tres tomos y se refiere a testamentos y contratos. La parte segunda se refiere a los distintos tipos de juicios y comprende cuatro tomos.

Los tomos recientemente donados a la Biblioteca  Histórica pertenecen a las ediciones de 1786, 1789 y 1790, y se han incorporado a sus fondos con las signaturas BH FOA 5832, BH FOA 5833, BH FOA 5834, BH FOA 5835 y BH FOA 5836.

Bibliografía:

• Bicentenario de la muerte de D. José Febrero : acto de homenaje y catálogo de la exposición bibliográfica. Madrid : Consejo General del Notariado, 1991

Estrenamos el año 2010 con un nuevo número de Pecia Complutense. Uno de nuestros objetivos es reflejar la diversidad de las investigaciones llevadas a cabo en la Universidad Complutense de Madrid en el ámbito del libro antiguo, a través de la gran variedad de materiales que se pueden encontrar en sus riquísimas colecciones de patrimonio bibliográfico. Este número es, en este sentido, muy representativo de dicha riqueza pues, desde un precioso libro oriental que nos hace viajar a la China del siglo XVII o al Japón del siglo XVIII, viajamos, después, al México de los siglos XVI y XVII donde la Biblioteca "José María Lafragua" de la Universidad Autónoma de Puebla desarrolla una labor muy cercana a la nuestra.

El análisis de algunas encuadernaciones de autor de la colección Guerra nos vuelve a recordar la singularidad de este importantísimo legado con múltiples facetas por estudiar. Singular es, también, el conjunto de más de quinientos impresos efímeros con esquelas de la colección del I Duque de San Carlos, objeto de un estudio que aporta muchas novedades tanto en el análisis formal como tipológico y contextual. Para terminar, Pecia Complutense nos ofrece la oportunidad de acercarnos a la figura del literato veneciano Ludovico Dolce a través de sus obras conservadas en la Biblioteca Histórica.

Las secciones habituales de "Exposiciones" y "Nuestros libros viajan" se ven enriquecidas, en esta ocasión, por una explicación sobre el contenido del calendario de la Biblioteca Complutense para el año 2010 en el que figuras de dioses y semidioses construyen mitos que nos acercan a los cielos y a las constelaciones, mientras caminamos, siguiendo nuestro destino, como polvo de estrellas.

El autor más próximo Jean Lepautre, con el que comparte no sólo origen sino también estilo y asuntos es Paul Androuet du Cerceau (ca. 1630-1710). Excelente grabador y con gran dominio de la técnica del aguafuerte, trabajó en París durante la segunda mitad del siglo XVII, donde creó una obra abundante en la que dominan los temas vegetales y decorativos para el uso de los pintores, decoradores y artesanos. Al igual que en el caso de de Jean Lepautre, su trabajo tuvo una amplia difusión por toda Europa gracias a la activa labor comercial del numeroso y activo grupo de editores e impresores de estampas agrupados en torno a la Rue Saint-Jacques. Sus grabados son de un gran virtuosismo y destacan por el amplio uso ornamental de los motivos vegetales. Su trabajo esta representado en este volumen facticio por dos series de frisos, ambas incompletas, pero bastante representativas de su estilo: 3me Livre de diverses frises inventées et gravées par Paul Androuet Ducerceau. A Paris : chez F. Poilly rue St Jacqués a l'image de S. Benoit [BH GRL 18(6)] y Livre de diverses frises inventées et gravées par A. Ducerceau. A Paris : chez F. Poilly rue st. Iacques a l'image St. Benoit,  [BH GRL 18(4)]  En sus estampas Paul Androuet du Cerceau combina de una manera armónica un dibujo grueso y contrastado para los motivos vegetales ornamentales que nacen y enmarcan la parte central en donde este trazo deja paso a una línea más simple y clara con la que normalmente dibuja temas narrativos o representaciones de personajes mitológicos.   

Fig. 2 Ornament[i] di fregi et fogliami di Stef. della Bella in. Et fecit [BH GRL 18(7)]

 

El tercer autor de motivos ornamentales presente en esta colección, tras Jean Lepautre y Paul Androuet du Cerceau es el italiano Stefano della Bella (1610-1664). Aunque cronológicamente su obra es ligeramente anterior a la de estos dos conocidos estampadores franceses comparte con ellos igual espíritu barroco. Stefano della Bella nació en Florencia en 1610 y fue un artista gráfico dedicado casi exclusivamente al grabado desde 1627, año de su primera obra fechada hasta su muerte en Florencia en 1664. Su vida está estrechamente ligada a los Medici, y en particular al mecenazgo de Lorenzo de Medici, quien patrocinó su carrera artística. Gracias a su apoyo se instaló en Roma entre 1633 y 1636, y, tras una breve estancia en Florencia, viajó a París en 1639 como parte del séquito del embajador del gran Duque de Toscana en la corte de Luis XIII donde permaneció hasta 1650, siempre al servicio de los Medici. Después regresó a Florencia donde se dedicó, hasta su fallecimiento, al grabado con motivos de fiestas y espectáculos públicos, temas que ya había practicado con brillantez en su primera etapa florentina. Sin embargo el periodo artístico que más nos interesa de su producción es el de París, al que pertenece la serie de nuestra colección. En la capital francesa Della Bella estableció relaciones con el editor François Langlois (1588-1647) responsable, junto con Israel Henriet (1590-1661) y Pierre Mariette (1603-1657) de la rápida difusión de sus trabajos en el mercado francés y europeo. Con ellos publicó numerosas series de grabados, entre las que destacan las de paisajes, quizás sus preferidas y en las que plasmó su gran habilidad y brillantez técnica, además de otras con retratos, escenas militares y relieves. Nuestra serie, con el título "Ornament[i] di fregi et fogliami di Stef. della Bella in. Et fecit" [BH GRL 18(7)] pertenece probablemente a los últimos años de su estancia en la capital francesa ya que fue editada por Nicolás Langlois, heredero del taller de su padre tras su fallecimiento en 1647. Reúne 16 estampas al aguafuerte con frisos de tema vegetal en los que abundan las representaciones de animales donde se pueden observar claramente su habilidad en la representación de los motivos tomados de la naturaleza. Este estilo brillante y preciso ha siso a menudo comparado con el de Jacques Callot (1592-1635) del que sabemos que era un gran admirador y al que copió en numerosas ocasiones, aunque su obra se distingue claramente de la de aquel por su mayor propensión al barroquismo y su exuberante sentido de la naturaleza, de las que sin duda son muestra las estampas de esta serie.

Fig. 3 Nicolas Robert Variae ac multiformes florum species oppressae

ad vivum et aeneis tabulis incisae.[BH GRL 18(3)]

El cuarto autor presente en esta colección de grabados es Nicolas Robert (1614-1684) pintor de cuadros de flores, aunque aquí lo que nos interesa más es su faceta como dibujante de temas vegetales y animales. Sus primeros dibujos tienen más bien un valor ornamental y decorativo pero a partir de que fuera contratado por el Duque de Orleans para dibujar las plantas raras y exóticas y animales de los jardines reales de Blois y, probablemente bajo el influjo del director de los mismos, el botánico escocés Robert Morison, su trabajo adquiere un enfoque más científico y orientado a la descripción de las plantas, mas riguroso desde un punto de vista "botánico" aunque sin perder por ello su calidad artística. A este tipo de  producción pertenecen, sin duda, las estampas de nuestra colección que forman parte de una serie que lamentablemente ha llegado hasta nosotros bastante incompleta y sin portada, aunque algunos grabados están tímidamente coloreados a mano. Todos ellos forman parte de la obra titulada "Variae ac multiformes especies florum vivium ad appressae et Eneida tabulis incisae" obra con mas de una treintena de estampas que según Nissen se publicó en Bolonia hacia 1640, en París hacia 1660 y en Roma en 1665. Como los grabados de esta colección van firmados por "F. Curtus fe." todo parece indicar que pertenecen a la edición boloñesa que con el título "Variae ac multiformes florum species oppressae ad vivum et aeneis tabulis incisae. Ad vivium exprimebat Franciscus Curtus Bononiensis" salió a la luz en esta ciudad italiana en los talleres de Giuseppe Longhi [BH GRL 18(3)]. La Biblioteca Histórica cuenta también con la publicada en Roma en 1665 que presenta ligeras variaciones en el título: "Variae ac multiformes florum species expressae ad vivum et aeneis tabulis incisae. Authore N. Robert" y "aedita à Jo. Jacobo de Rubeis, 1665" pero que conserva intactos los 32 grabados originales. [BH MED 2701(1)]. Esta obra muestra claramente el dominio de Nicolas Robert de los problemas de la técnica y composición. A pesar de de cierta dureza en las líneas, las flores se destacan claramente sobre el fondo, con un acusado relieve. Los tallos, las hojas y las flores, de gran realismo, forman composiciones sofisticadas y de una gran delicadeza, que se entremezclan, en ocasiones, con mariposas y otros insectos. En esta obra se conjuga tanto el rigor en la descripción de los ejemplares - acompañada siempre por el nombre de cada una de las plantas que presenta - con el gusto barroco por crear ramos de flores ornamentales. Esta habilidad en la composición también se refleja en otra obra suya presente en nuestro fondos: "Receüil de'oyseaux les plus rares tirez de la menagerie royalle du Parc de Versailles" / N. Rob. Que probablenete se publicó en Paris a medados hacia 1650 y de la que podéis disfrutar en la Biblioteca digital Dioscórides [BH FOA 4661].

Fig. 4 Antonio Tempesta Faecunda quàm sit acris ingenî viris dilecta Phaebo et gratys Florentia ... [BH GRL 18(8)]

El último autor presente en esta peculiar colección de estampas se aleja de la temática ornamental y decorativa. Antonio Tempesta (1555-1630), nació en Florencia y fue un pintor, dibujante y grabador que desarrolló casi toda su carrera artística en Roma. Se formó con el pintor de origen flamenco Jan van der Straet del que tomó su gusto por representar cacerías y escenas de batallas, aunque en su obra también se encuentran escenas mitológicas, religiosas o de genero así como retratos. Sus primeros años los consagró a la pintura y no fue hasta 1590, fecha de sus primeras obras, cuando inició su carrera como estampador, lo que no le impidió lanzar al mercado una copiosa producción que alcanzó las 1800 obras. Sus estampas se dieron a conocer por toda Italia y se imprimieron también en Francia y los Países Bajos. Es precisamente en París, en las imprentas de Pierre Mariette (1596-1657), donde salieron a la luz las series presentes en esta colección, probablemente después de la muerte del artista. La primera, que esta compuesta por 11 estampas y lleva por título "Faecunda quàm sit acris ingenî viris dilecta Phaebo et gratys Florentia; Sat indicant pugnae;  enthea VI Pictoris quas Mercuri sculpsit cliens Tempestius. Antonius Tempestius inventor, Petrus Mariette escudit" [BH GRL 18(8)],  es muy rara - tan sólo hemos podido localizar otra serie con el mismo título, pero publicada en Amberes, en la Herzogin Anna Amalia Bibliothek - pero a la vez muy característica de su estilo y temática ya que representa intrincadas escenas de batallas con unas composiciones muy abigarradas. A esta serie hay que sumarle dos estampas adicionales con escenas de caza, sin título [BH GRL 18(10)], que se desarrollan en amplios paisajes con animales y cazadores en movimiento, donde destaca, como en la serie anterior, su destreza para la representación de los caballos, habilidad que inspiraría a numerosos artistas posteriores como Callot, Rubens o Velazquez.   

Bibliografía:

• Bénézit, E. Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays ... Paris : Gründ, 1999
• Destailleur, Hippolyte  Notices sur quelques artistes français: architectes, dessinateurs, graveurs du XVIe au XVIIIe siècle . . . Paris: Rapilly, 1863
• Nissen, Claus. Die botanische Buchillustration : ihre Geschichte und Bibliographie. Stuttgart : Anton Hiersemann, 1966
• Stefano Della Bella en la Enciclopedia Online del Museo del Prado
• Antonio Tempesta en la Enciclopedia Online del Museo del Prado

Se trata de una exposición muy ilustrativa y didáctica, de interés no sólo para el público conocedor del arte de los libros y la imprenta sino para el público en general. Se pueden hojear, de forma interactiva, algunos libros seleccionados para la ocasión como es el caso del ejemplar de la obra del maestro en caligrafía Juan de Icíar, Arte subtilissima, por la qual se enseña a escreuir perfectamente, Caragoça : en casa de Pedro Bernuz, 1550, [BH FG 3499], perteneciente a la Biblioteca Histórica de la UCM.

Para la ocasión se ha editado un magnífico catálogo con estudios bilingües de la mano de diseñadores e historiadores y que puede ser considerado en sí mismo con una obra de referencia del diseño y del arte tipográfico contemporáneo.

Según indica su comisario, José María Ribagorda, el objetivo de la muestra es recuperar y revalorizar el patrimonio tipográfico español. Está organizada por la Agencia Española de Cooperación Internacional, con la colaboración de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde se puede visitar hasta el próximo 24 de enero de 2010 (Calle de Alcalá , 13. Madrid). La AECID ha organizado una itinerancia internacional de la exposición  a través de su Red Cultural en el Exterior. Así, en marzo de 2010 la exposición se presentará en Chile, con motivo de la celebración del V Congreso Internacional de la Lengua Española.

Más información en la nota de prensa de la exposición incluida en el blog Unos tipos duros y en la noticia del periódico El Mundo

El objetivo de esta muestra, según su comisario, el decano de la facultad de Ciencias Económicas y Empresariales, José Morilla, es dar a conocer de una forma didáctica la estrategia seguida por Cisneros para convertir la institución universitaria en un instrumento de reforma de la iglesia y, por extensión, de la sociedad de su tiempo.

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Tras la reflexión sobre la gestación de las universidades en la Edad Media a cargo de Mª Dolores Cabañas, Antonio Alvar nos invita a la lectura sobre la figura del Cardenal Cisneros, partiendo de la bibliografía de Alvar Gómez de Castro, traducida al castellano por José Oroz Reta. Nos advierte además que la vida de Cisneros es enormemente fecunda, longeva, tan extraordinaria, como poliédrica, con tantos niveles de lectura que si intentáramos discernir entre su vida política, religiosa, universitaria, tendríamos grandes dificultades ya que todos estos registros están perfectamente ensamblados. A pesar de ello, nos arriesgaremos a desenmascarar a un personaje que responde a tantos desafíos. Cisneros proyectó en Alcalá su ideal de un nuevo modelo de religiosidad, próxima a los orígenes, y a las reglas primitivas del cristianismo, orientado a la caridad, la oración, predicación y la formación del clero. Sintetizó de algún modo la necesidad de cambiar un modelo político social en crisis por otro que lograra corregir las malas prácticas religiosas, el deficiente sistema de enseñanza superior o la falta de autoridad de la monarquía.

Cisneros plasmó su proyecto reformador en la creación de la Universidad regentada por el Colegio Mayor de San Ildefonso, destinada a los estudios de artes (un compendio de lo que hoy entenderíamos por filosofía, física y matemáticas) Cánones (derecho eclesiástico) y Teología, a las que se sumo más tarde Medicina, complementados con la formación en latín y otras lenguas.

Aparte del Colegio Mayor, adquirió terrenos en la parte oriental de la ciudad y creó directamente once colegios menores, dos preuniversitarios (de gramáticos); subvencionó el establecimiento de órdenes religiosas en la ciudad, que fundaron otros colegios, compró y arrendó viviendas a profesores y alumnos; estableció escuelas primarias, diseñó y financió el trazado de calles, saneamientos ciudadanos, abastecimientos, etc. Todos ello lo hizo en un corto espacio de tiempo, pues a su muerte (1517) su universidad era unánimemente equiparada a los tradicionales centros "mayores" universitarios de Castilla, Salamanca y Valladolid, y reconocida en toda Europa.

Para finalizar, apuntar una actuación de este personaje que resulta contradictoria, y que no nos deja indiferentes como bibliotecarios e investigadores... sensibilizados por el fondo antiguo. Se trata de los métodos empleados por el Cardenal Cisneros en aras de la evangelización de los mudéjares granadinos, quemando en una plaza de Granada todos los libros en árabe que había en la ciudad, tanto religiosos como científicos. El biografo Alvar Gómez de Castro[1](1), discípulo de Cisneros, ofrece algunos detalles :

"Alegre por el éxito Jiménez y estimando que debía aprovecharse una ocasión tan favorable, y extirpar radicalmente de sus almas todo el error mahometano, no se detenía ante el parecer de quienes juzgaban más prudente ir quitando poco a poco una costumbre inveterada; pues pensaba que este método era aplicable en asuntos de poca importancia, y en los que no se ventile la salvación de las almas. Así que, con facilidad, sin dar un decreto y sin coacción, logró que los Alfaquíes, dispuestos en aquella época a hacer todo tipo de favores, sacasen a la calle los ejemplares del Corán, es decir, el libro más importante de su superstición, y todos los libros de la impiedad mahometana, de cualquier autor y calidad que fuesen. Se reunieron cerca de cinco mil volúmenes, adornados con los palos de enrollar; los cuales eran también de plata y oro, sin contar su admirable labor artística. Estos volúmenes cautivaban ojos y ánimos de los espectadores. Pidieron a Jiménez que les regalase muchos de ellos; pero a nadie se le concedió nada. En una hoguera pública fueron quemados todos los volúmenes juntos, a excepción de algunos libros de Medicina, a la que aquella raza fue siempre y con gran provecho muy aficionada. Tales libros, librados de la quema por el mérito de arte tan saludable, se conservan actualmente en la Biblioteca de Alcalá."

Julián Martín Abad nos subraya que Cisneros fue un auténtico mecenas de la imprenta en Alcalá. "La imprenta sólo llega a un lugar cuando su presencia se ha convertido en algo indispensable. Nunca se ponía en funcionamiento un taller para crear una demanda". Esta premisa viene a argumentar el retraso de la imprenta en la Villa de Henares y  la llegada de la Universidad  como impulsora de  esta demanda, responsable del renacimiento del comercio librario. El Cardenal Cisneros no sólo elaboró una compleja ciudad universitaria, sino que también contribuyó a crear un cierto modelo de libro, que bien podríamos denominar complutense. La coincidencia y convivencia en Alcalá de copistas, impresores de corte erasmiano, libreros, el ideal de la impresión de grandes obras, culminadas por la Biblia Políglota nos da idea de la importancia que la imprenta tuvo en Alcalá de Henares. Martín Abad asegura además que "no hay incunables complutenses"  y que el inicio de la imprenta hay que situarlo superado el año 1500, de la mano del impresor Estalisnao Polono. La producción de su taller, a pesar de su importante trayectoria, se redujo a nueve ediciones conocidas, todas en castellano que deja entrever las reducidas expectativas de la imprenta alcalaína, en sus inicios. Arnao Guillén de Brocar, comienza su andadura en 1511, y a pesar de contar con escasa información sobre su vida sabemos que era francés. Se cree que trabajó en Toulouse con Henri Mayer y que allí pudo entrar en contacto con Turner y Parix antes de instalarse en España. Tras su paso por Pamplona y Logroño en 1511 se muda a Alcalá, cuya oficina sita en la calle del tinte. Y aquí es donde acomete la edición de la Biblia Poliglota Complutense, monumento de arte tipográfico mundial, por la complejidad, perfección y belleza de sus tipos, artífice de los elegantes tipos griegos, que no se volverían a utilizar.

Cierra su conferencia Martín Abad, instando a la conmemoración de los 500 años de la Biblia Poliglota Complutense en el año 2014-17. Queda tiempo para rescatar documentos y materiales de diverso carácter, reconstruyendo si cabe, un espacio multicultural en el que tengan cabida impresores, oficiales de imprenta, tipógrafos, doctos en lenguas griega, hebrea, latina. Sin duda alguna, Cisneros también estará presente.

La mesa redonda  sobre "La memoria colectiva y la recuperación de la Universidad" ha tenido lugar el 15 de enero con un amplio elenco de expertos: Arsenio Lope Huerta "Los Condueños y su papel en la recuperación de la Universidad ; José Morilla Critz  "Los Universitarios y la Universidad en el renacimiento universitario de Alcalá"; y Luis Miguel Gutierrez Torrecilla "Los fondos documentales del Archivo Histórico Nacional: el depósito de la memoria histórica de la antigua Universidad de Alcalá". Las Conferencias finalizan el día 21 de enero, con la intervención de Santiago Aguadé sobre "Cisneros y el modelo Colegial de Alcalá"

[1] Gómez de Castro, Alvar ; Oroz Reta, José (ed. y trad.). De las hazañas de Francisco Jiménez de Cisneros.  Madrid: Fundación universitaria española, 1984

• ­El Pleno, formado por representantes de las administraciones públicas con competencias sobre bibliotecas y de entidades privadas de especial relevancia.
• La Comisión Permanente, formado por los presidentes de las Comisiones Técnicas de Cooperación.
• Las Comisiones Técnicas de Cooperación (CTC), una por cada tipo de bibliotecas: Nacionales, regionales, públicas, escolares, universitarias y especializadas.
• Los Grupos de Trabajo. Con objetivos concretos, mixtos o adscritos a una sola Comisión Técnica. Estos Grupos de Trabajo se crean por el Pleno a propuesta de la Comisión Permanente o las CTC.

Estos órganos fueron constituidos y comenzaron su actividad con motivo de la celebración en Jaca de las XII Jornadas de Cooperación Bibliotecaria entre el Ministerio de Cultura y las Comunidades Autónomas, los días 11, 12 y 13 de marzo de 2008.

Uno de los Grupos de trabajo, es el de Conservación del Patrimonio Bibliográfico, que pretende dar respuesta a las actuales dudas sobre todo lo que concierne a la conservación, como una de las misiones fundamentales de cualquier centro documental. Se trata de un Grupo de Trabajo mixto, con representantes de cada tipo de biblioteca y también del Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español, por la importancia que tiene la puesta en valor de las colecciones como paso necesario para la concienciación sobre la conservación del Patrimonio Bibliográfico y se constituyó el 28 de septiembre pasado, nombrándose como coordinador del GT al representante de la Red de Bibliotecas Universitarias (REBIUN), y autor de esta líneas.

Sus objetivos fundamentales son: Concienciación de la importancia de la preservación, sondear el panorama sobre las necesidades y problemas relacionados con el tema en las bibliotecas españolas, desarrollar recomendaciones, fomentar el uso adecuado del Patrimonio Bibliográfico y difundir informaciones y recursos relacionados con la preservación.

Una de las primeras bibliotecas en hacerlo fue la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos que, a principios de 2008, ofreció, tras un acuerdo con Flickr, una selección de fotografías catalogadas y clasificadas de las décadas de los años diez, treinta y cuarenta  del pasado siglo. Con este acuerdo, la Biblioteca del Congreso dio el pistoletazo de salida a un proyecto que crece día a día y al que se han ido sumando un nutrido grupo de bibliotecas, museos y archivos: The Flickr Commons - o Patrimonio Público en Flickr - entre las que se encuentran instituciones culturales de reconocida solvencia, como la Smithsonian Institution, New York Public Library, State Library and Archives of Florida, Oregon State University Archives, Library of Virginia, National Library of New Zealand, State Library of Queensland (Australia) Brooklyn Museum, Bibliothèque de Toulouse,  Biblioteca de Arte-Fundação Calouste Gulbenkian, Getty Research Institute, por citar algunos ejemplos - son ya más de 30 - y está llamado a convertirse en un gigantesco repositorio digital de fotografías antiguas en dominio público.

Las instituciones participantes depositan en Flickr las imágenes que se integran en su enorme base de datos y por lo tanto son localizables mediante su motor de búsqueda. Estas fotografías están en dominio público, libres de derechos, de tal modo que pueden descargarse sin problemas. Flicrk, al igual que otras herramientas de la web social funciona como una comunidad, con un sistema de correo, creación de grupos y favoritos e incluye la posibilidad de realizar comentarios y anotaciones sobre las imágenes.

Estas instituciones también están utilizando estas herramientas para divulgar no sólo sus colecciones fotográficas sino también aquellas otras que por sus características encajan también en su filosofía, como es el caso del fondo impreso antiguo ilustrado - grabados, mapas o material efímero, entre otros - con idénticas o parecidas intenciones que las primeras, es decir, aprovecharse de las posibilidades de interacción con los usuarios y enriquecer sus colecciones a través del etiquetado social y, de paso, también publicitar e invitar a conocer y visitar la riqueza y variedad de sus colecciones digitales. Así, por ejemplo, la Library of Congress mantiene un álbum titulado Illustrated Newspaper Supplements; algunas bibliotecas han publicado álbumes con mapas antiguos como la Cartes et topographie de Bibliothèque de Toulouse  o las Water: Vriend of Vijand del Nationaal Archief of the Netherlands y otras han hecho lo mismo con impresos efímeros como el Postcards of Algiers, a Virtual Tour del Getty Research Institute o los Political Posters dela Library of the London School of Economics and Political Science.

Al margen de este proyecto, otras bibliotecas e instituciones culturales ofrecen también sus colecciones fotográficas en Flickr. Muchas bibliotecas públicas y universitarias americanas con fondos antiguos están siendo muy activas en este campo y, entre otras muchas, podemos destacar la Kent State University Library Special Collections,  Iowa State University Library Special Collections, Cornell University Library o Special Collections Research Center, Swem Library. Las galerías fotográficas de la Yale Law Library son muy representativas de las posibilidades que se abren en este campo a las bibliotecas de fondo antiguo: sus álbumes fotográficos abarcan grabados con retratos de hombres ilustres, libros raros y valiosos o marcas de antiguas procedencias sin excluir fotografías sobre sus instalaciones y actividades como las exposiciones. En España las iniciativas para ofrecer colecciones de fotografías antiguas corresponden en su gran mayoría a las bibliotecas públicas que han hecho meritorios trabajos de recopilación como, por ejemplo, la Biblioteca Pública de Cortes. Las bibliotecas españolas con fondos patrimoniales no hemos hecho sino tímidas incursiones en este campo y así, por ejemplo, desde la Biblioteca Histórica y con motivo de la actual exposición Del saber de las estrellas, hemos creado unas galerías fotografías en Picasa.

También algunos bibliófilos y amantes del libro antiguo, usuarios habituales de estas herramientas de la web social, están enriqueciendo estas bases de datos con galerías fotográficas, con álbumes y colecciones de títulos muy sugestivos. Algunos ya son autores de blogs como, por ejemplo, Carlos Fernández, que además de Marcas tipográficas - donde reseña también otras galerías en Flickr con este tema - alimenta su Galería pública de marcastipograficas en Picasa o el autor BibliOdyssey, otro blog dedicado al libro y a la ilustración, que ha creado numerosos  álbumes en Flickr bajo el nombre de peacay. Otras galerías - y son sólo unos ejemplos -  como las  Cesar Ojeda  ayacata7  o el álbum Mapas y planos antiguos de Colonia del Sacramento de Tito Pintos nos dan idea del valioso trabajo anónimo de muchas personas en la red y de su interés por compartir  con los demás aficiones e intereses.

A la hora de determinar un tratamiento de restauración para los libros deteriorados, no sólo deben tenerse en cuenta los valores originales de las obras, sino también todos los elementos añadidos y modificaciones sufridas a lo largo de la vida del objeto, que nos hablan de la historia. Por ejemplo, una censura del siglo XVI no debe ser restaurada ya que es una modificación histórica del ejemplar. En este caso, el deterioro provocado al libro es una evidencia material, un testimonio de lo que ocurrió fatalmente al principio del segundo tercio del siglo XX en la Ciudad Universitaria de Madrid, por tanto, preservar el deterioro, por muy paradójico que parezca, es necesario para mantener viva la evidencia arqueológica[1].

El tratamiento que se describe ha sido realizado ya en otros libros. Consiste en el montaje de una  o dos fajas de Melinex® (plástico transparente de calidad de conservación) en el cuerpo de hojas, de tal forma que el libro sólo pueda abrirse por la página donde puede apreciarse el objeto incrustado, protegiéndolo así de su caída del libro. Posteriormente se confecciona una caja de conservación en la que se adhieren etiquetas advirtiendo que el libro no puede ser consultado y sólo se puede exponer por la página indicada. Este tratamiento se realiza siempre que la obra en cuestión sea de una rareza relativa, es decir, que existan otras ediciones fácilmente disponibles, en esta propia biblioteca o en instituciones cercanas.

[1] Para saber más sobre la historia de la destrucción de la Biblioteca de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Madrid durante la Guerra civil española así como la lucha por su salvamento y recuperación, véase:  

• Marta Torres Santo Domingo, "Libros que salvan vidas, libros que son salvados: la Biblioteca Universitaria en la Batalla de Madrid", en Blanca Calvo y Ramón Salaverría (eds.) Biblioteca en guerra, Madrid, Biblioteca Nacional, 2005, pp. 259-285
• Marta Torres Santo Domingo, "Los libros de las bibliotecas forman magníficos parapetos", en Santiago López-Ríos Moreno y Juan Antonio González Cárceles (eds.) La Facultad de Filosofía y Letras de Madrid en la Segunda República: arquitectura y Universidad durante los años 30, Madrid: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales : Ayuntamiento de Madrid : Fundación Arquitectura COAM, 2008, págs. 584-599.
• Marta Torres Santo Domingo y Cabello, Mercedes. Otro testimonio de la guerra Civil en la Biblioteca Complutense: el Batallón de Comuneros de Castilla en Pecia Complutense. 2008. Año 5. Num. 9. pp. 101-106

El GW, creado por la Staatsbibliothek de Berlín en los años 20 del siglo pasado y con una historia trágicamente paralizada durante décadas a causa de la II Guerra Mundial, es la gran bibliografía retrospectiva exhaustiva y definitiva de las ediciones del siglo XV, con descripciones muy completas e informaciones de carácter tipográfico de la máxima calidad. Su gran problema es que todavía está incompleta.

El ISTC, a su vez, fue creado en los años 80 por la British Library como catálogo colectivo mundial de incunables, con las mínimas indicaciones sobre la edición pero con una gran exhaustividad en relación a la historia bibliográfica de cada edición (se citan todos los repertorios clásicos) y con aspiración de incluir todos los ejemplares conocidos. Hoy por hoy, no se hace cita de ningún incunable sin añadir su número en el ISTC.

La gran novedad que hoy queremos resaltar es que, desde hace varias semanas, el GW, por fin, está disponible en la red y en abierto. Las posibilidades y limitaciones de su motor de búsqueda, que hoy no vamos a analizar, derivan de ser una herramienta procedente del volcado de un repertorio manual al que, mediante la creación de distintos índices, se puede acceder de forma automatizada. Destacan, para nuestro interés, los índices de bibliotecas poseedoras. Hoy solo toca felicitar a sus creadores y felicitarnos todos por poder utilizar a través de la red el mayor y más importante recurso mundial sobre incunables. Para fortuna de los usuarios, además, en cada registro, se hace un enlace directo al número correspondiente del ISTC.

A su vez, desde hace también pocas semanas, el ISTC ofrece en sus registros enlace directo al correspondiente número del GW con lo que la navegación entre ambos recursos se ha resuelto de forma completa y en las dos direcciones. La utilidad para el investigador es evidente pues los dos recursos son absolutamente complementarios.

Como ampliación de la noticia, en algunos registros del GW, en otros del ISTC (menos) y en ciertas ocasiones excepcionales en ambos, se incluye un enlace directo a la copia digital ofrecida por algunas de las bibliotecas propietarias. En muchos casos, se ofrecen tantos enlaces a una misma edición como copias digitales de ejemplares distintos existen dada la consideración de objetos relevantes de cada ejemplar.

Desde la Biblioteca Histórica de la UCM tenemos la satisfacción de tener enlazados nuestros incunables digitalizados (a partir de la copia en baja resolución de la Biblioteca Digital Dioscórides), en casi todos los casos desde el GW y en algunos desde el ISTC lo que significa que, además de ofrecer una información muy relevante al investigador interesado, otorga una mayor visibilidad a nuestra colección de incunables.

Un ejemplo muy significativo es la edición de la Repetitio secunda de Antonio de Nebrija (Sevilla, 1498-99?), único ejemplar conocido en el mundo del que tanto el ISTC (ia00909200) como el GW (2238) ofrecen el enlace a la copia digital de Dioscórides. Ejemplo de enlace a varias copias digitales se puede ver en la obra de Alphonsus de Spina, Fortilitum fides (Nuremberg, Koberger, 1494, ISTC ia00543000, GW 1578).

Desde la BH conocemos y disfrutamos de las grandes ventajas que supone la digitalización masiva (Proyecto BUC-GOOGLE) pero somos conscientes de que el trabajo exhaustivo, riguroso y selectivo de proyectos como los descritos van a permitir al investigador interesado acceder a la información que realmente necesita pues la copia digital no está "aislada" sino integrada en un conjunto de información que le da el valor, no sólo "añadido", sino imprescindible e integral para conocer el objeto bibliográfico en su totalidad.

Tanto el GW como el ISTC han obtenido la información que ofrecen de multitud de fuentes: catálogos publicados y en red, visitas in situ (los famosos viajes bibliográficos de los comisionados de principios del siglo XX), correspondencia variada, repertorios, etc. La colección de incunables de la Biblioteca de la Universidad ha estado presente en estos repertorios desde sus inicios (algún día comentaremos su historia) pero es también, ahora, nuestra responsabilidad, seguir ofreciendo toda la información disponible a ambas organizaciones. En este sentido, la BH ha comenzado una revisión sistemática de su colección y ya está enviando cambios, correcciones y novedades al ISTC que, a su vez, ya está incorporando dicha información a su base de datos. La revisión incluye la realización de un Índice de rareza de nuestros ejemplares. Además, la continuación de la digitalización de la colección de incunables nos permitirá seguir colaborando en estos dos grandes proyectos.

Imagen a la derecha: Antonio de Nebrija, Repetitio secunda, de corruptis Hispanorum ignorantia quarundam litterarum vocibus [Hispali : Meinardus Ungut et Stanislaus Polonus, ca.1498-1499] [BH INC FL-203(1)]

[1] No vamos a hablar hoy aquí de la producción, historia, identificación o  fuentes de información de incunables. Pero queremos recordar que, antes de tratar cualquier tema relacionado con las colecciones de incunables en un contexto de rigor científico, es imprescindible el estudio de unos conocimientos mínimos. Léanse, por ejemplo las obras de Julián Martín Abad (Los primeros tiempos de la imprenta en España, Madrid: Laberinto, 2003; Los libros impresos antiguos, Valladolid: Universidad, 2004) o Ferdinand Geldner (Manual de incunables, Madrid: Arco, 1998).

Con estos datos, y buscando en la web de la "Promotora Española de Lingüística" [PROEL], hallamos una lengua denominada kalmuco. Según la web "los kalmucos son una rama de los mongoles que viven en una vasta región de Mongolia y que hablan el kalmuco, lengua perteneciente a la familia altaica. El sistema de escritura kalmuco es silábico y estuvo en uso desde 1648 hasta mediados del siglo XX".  El sentido de la escritura es vertical de arriba hacia abajo, comenzando por la izquierda. Los kalmucos adoptaron el alfabeto mongol a su lengua, el cual descendía del uigur, descendiente a su vez del arameo.

La descripción bibliográfica, realizada a partir de los pocos datos con los que contamos, la podéis ver en el catálogo Cisne buscando, dentro del campo título, los términos "Biblia N.T. Evangelios. Mongol".

Y ahora nos preguntamos: ¿qué consta realmente en la portada del libro? ¿en qué fecha y donde están impresos? ¿se corresponden estos ejemplares con otros que posee la Universidad de Cambridge? Las preguntas quedan lanzadas.

El relato de las circunstancias que motivaron su edición es el siguiente: Christian II, rey de Dinamarca, dominaba por la fuerza los territorios suecos. En 1523 llevó a cabo en Estocolmo la matanza de destacados miembros de la nobleza sueca, lo que condujo a un levantamiento que dio lugar al nombramiento de Gustav Vasa como rey de Suecia, y a la expulsión de los invasores. El rey colocó en puestos  destacados de su gobierno a los hermanos Olaf y Lorenzo Peterson que habían estudiado en Wittemberg, donde aceptaron las enseñanzas de Martín Lutero. Con el apoyo del rey fueron introduciendo la reforma protestante en el país y ganando adeptos para su causa, como Lorenzo Anderson, quien sería nombrado canciller del rey. Los tres se encargarían de realizar la traducción al sueco de la Biblia que Lutero había traducido en idioma alto alemán, publicándola entre 1540 y 1541 en Upsala. Los traductores conservaron formas ortográficas y morfológicas del sueco antiguo, las unieron a construcciones sintácticas y algunos elementos léxicos del alemán, y buscaron eliminar del uso contemporáneo de la lengua sueca el mayor número posible de variantes (Jean Delisle y Judith Woodsworth editores, "Los traductores en la historia", Universidad de Antioquía, 2005). El resultado de este trabajo fue un texto bíblico, con bellísimas xilografías, que se convertiría en manual del buen uso del idioma sueco y base de la expansión de su uso escrito. Y hasta 1917 se mantuvo como texto oficial de la Biblia sueca.

Este códice ha pertenecido a la Universidad Complutense desde su fundación, ya que  formó parte de la dotación que el  Cardenal Cisneros hiciera a la  Biblioteca del  Colegio Mayor de San Ildefonso de Alcalá de Henares. Su descripción la encontramos en todos los inventarios antiguos conservados de la biblioteca Ildefonsina, y gracias a las investigaciones realizadas por Elisa Ruiz y Manuel Sánchez Mariana sabemos que formaba  parte de la biblioteca privada de la  Reina Isabel  la Católica, biblioteca que fue  vendida por  su esposo al  Cardenal Cisneros a la muerte de la Reina. A estos estudios hay que añadir los de Helena Carvajal, quien ha presentado recientemente su Tesis doctoral sobre los Manuscritos iluminados de la Biblioteca Complutense, entre los que se encuentra el BH MSS 131. Noticia de la que ya se dio cuenta en otra entrada de Folio Complutense: Tesis doctoral sobre los manuscritos medievales iluminados de la Biblioteca Histórica  

Es una  colección de veintiocho poemas caligráficos, ilustrados con figuras geométricas que obedecen a un esquema temático y formal cuyo hilo conductor es el símbolo de la cruz como elemento fundamental de las ilustraciones. Los poemas están situados  en la página de la izquierda y van acompañados de una explicación en la página de la derecha. El símbolo de la cruz es uno de los más complejos y ancestrales, en él confluyen interpretaciones paganas de diversa índole junto con la carga simbólica que el cristianismo le ha otorgado a lo largo de los siglos. Dividido en dos libros, De laudibus  Crucis  es una obra extremadamente compleja, mediante la utilización del color y de la geometría, estos poemas  contienen  referencias numéricas de  interpretación bíblica a la vez que conforman un canto de alabanza a la Cruz.

El Atlas de los exploradores españoles es una obra académica y de divulgación sin precedentes e incluye las más importantes aportaciones de exploradores y viajeros españoles al conocimiento geográfico y científico del mundo. La obra contiene la biografía de 198 personajes que, desde España, descubrieron nuevos territorios, recorrieron todos los continentes y abrieron nuevas vías de comunicación entre los pueblos, narrada por destacados especialistas y con más de 140 mapas y 800 ilustraciones.

La aportación de la Biblioteca Histórica ha consistido en prestar varias imágenes de obras de especial relevancia para el conocimiento de los viajes españoles, seleccionadas de su rica colección de libros de viajes. Entre ellas destaca, por ejemplo, la vista a todo color del volcán Chimborazo perteneciente a la obra de Alexander Humboldt, Vues des cordillères et monumens des peuples indigènes de l'Amerique (A Paris : chez F. Schoell..., 1810 [i.e. 1813?]) [BH FG 4189] en la pág. 249; o la obra Exposición astronómica del padre Eusebio Francisco Kino (En Mexico : por Francisco Rodriguez Lupercio, 1681) [BH FG 3237] en la pág. 160.

Con esta ya son varias las colaboraciones de la Biblioteca Histórica de la UCM con la Sociedad Geográfica Española que ha organizado para sus asociados visitas a nuestras exposiciones y ha publicado en su revista alguna colaboración específica sobre la colección de libros de viajes de la Biblioteca Histórica.

Para nosotros supone una solución parcial a ese mismo problema ya que nos permite dar a conocer al gran público una parte de nuestro patrimonio, escaneado en nuestra propia biblioteca (en unas condiciones de humedad y temperatura óptimas) y posteriormente transformado en atractivos faxímiles, normalmente encuadernados en rústica y de un precio muy asequible, pensados, por su temática (muchas veces relacionada con Andalucía)  o su popularidad, para ser adquiridos por un público mayoritario, casi siempre ajeno a los solemnes estantes de las bibliotecas de fondo histórico como la nuestra.

Si el primer volumen de la serie, La conservación en archivos y bibliotecas, que vio la luz el año pasado, estaba dedicado a la prevención y protección, este segundo volumen está dedicado a La restauración de libros y documentos, es decir a las técnicas de intervención. Como se nos explica en el propio libro:

"Evitar el deterioro mediante las técnicas de conservación preventiva debe ser la prioridad en una colección, pero en muchos casos ya es tarde. Si el grado de deterioro de un objeto documental es tal que el acceso a la información se dificulta por la debilidad del soporte y la manipulación pone en peligro la integridad del objeto, hay que intervenir. La intervención debe permitir recuperar la funcionalidad del libro, mediante el fortalecimiento o la sustitución de los elementos estructurales de la encuadernación y la consolidación de los soportes de la información (papel, pergamino, tintas.), pero modificando lo menos posible las características integrales, tanto estéticas como materiales del objeto".

Tras esta declaración de intenciones, la obra se inicia con unos capítulos que desglosan los principios éticos y los primeros pasos de documentación y estudios que deben regir en toda intervención. El resto del libro está dedicado a la explicación teórica de los tratamientos más comunes en la restauración de objetos del patrimonio bibliográfico y documental, limpieza, estabilización y consolidación, a los que se suman dos capítulos muy relevantes sobre las intervenciones en encuadernaciones y los tratamientos masivos. Termina con una serie de apéndices en los que se clasifican, describen y resumen productos, fórmulas, herramientas, maquinaria o mobiliario específico.

Muchas de las explicaciones están acompañadas de fotografías y cuadros que ilustran y permiten comprender adecuadamente lo explicado. En este sentido, es muy grato resaltar el buen trabajo de diseño y maquetación realizado por el editor Julio Ollero que nos permite disfrutar de un libro bien realizado. Además, la mayoría de las fotografías y la propia cubierta del libro corresponden a libros de la Biblioteca Histórica lo que nos hace la obra todavía más familiar.

Es, sin duda, un libro que nace con vocación de convertirse en Manual y estamos seguros de que será un instrumento de gran ayuda para especialistas y no especialistas  porque aunque es un libro en principio dirigido a conservadores y restauradores, es altamente recomendable para bibliotecarios, libreros, investigadores y coleccionistas de libros antiguos.

El conocimiento del libro antiguo debe abordarse de forma global y, especialmente los gestores de grandes colecciones patrimoniales, debemos estar formados e informados de los procedimientos y técnicas imprescindibles para conservar adecuadamente el legado que debemos transmitir a las generaciones venideras. Para ellos contamos con la colaboración de los especialistas en conservación y restauración y del diálogo con ellos debemos extraer las conclusiones que nos permitirán tomar las mejores decisiones. Pero para que este diálogo sea fructífero tenemos que aprender a su lado, viéndoles trabajar, oyendo sus recomendaciones, valorando sus propuestas y, porqué no, disfrutando con un trabajo que devuelve la vida a libros que, de otra manera, habrán perecido.

Tengo que reconocer que casi todo lo que se sobre conservación lo he aprendido de Javier Tacón. Y es una gran satisfacción ver plasmado por escrito parte del conocimiento y sabiduría del que es hoy uno de los más importantes especialistas españoles en conservación y restauración del patrimonio bibliográfico y documental.

Junto con otros científicos se han dado cita en Toledo con ocasión del Congreso AEGIS (All-Wavelength Extended Groth Strip International Survey) organizado por la UCM, los días 9, 10 y 11 de diciembre de 2009.

Acompañados de Jesús Gallego Maestro y de Jaime Zamorano Calvo (profesores del Departamento de Astrofísica y Ciencias de la Atmósfera de la Universidad Complutense de Madrid), han podido conocer de forma privilegiada el patrimonio bibliográfico complutense relacionado con la astronomía, visitando la exposición Del saber de las estrellas: Libros de Astronomía en la Biblioteca Complutense que actualmente se expone en la Biblioteca Histórica. Han disfrutado del recorrido ilustrado por los comentarios científicos de Jaime Zamorano, comisario de la muestra y de Jesús Gallego, comisario adjunto.

Especialmente interesados, han tenido el privilegio de poder admirar en el Aula Simón Díaz el códice original Libros del Saber de Astronomía [BH MSS 156] (y hojear su edición facsímil). Se trata de una de las cumbres de la ciencia astronómica desarrollada en la España medieval y una de las obras más emblemáticas de la Biblioteca Histórica. Este códice formó parte del lote fundacional con que el cardenal Cisneros dotó a la biblioteca del Colegio Mayor de San Ildefonso, ya que aparece reseñado en el primer inventario de 1511. Esta obra, que da nombre a la exposición, ocupa en sus vitrinas un lugar preferente en la exposición.

Posteriormente, el grupo se ha trasladado a la Facultad de Ciencias Físicas donde el Prof. Giovanni G. Fazio, del Harvard Smithsonian Center for Astrophysics, ha impartido la conferencia Viewing the Universe with Infrared Eyes: The Spitzer Space Telescope.

Desde esta publicación la Biblioteca Histórica desea agradecer la visita tan especial que ha recibido y el gran interés mostrado por conocer la exposición bibliográfica y el patrimonio científico complutense.

Y además aprovechamos la ocasión para invitar a visitar la exposición Del saber de las estrellas: Libros de Astronomía en la Biblioteca Complutense, a quienes aun no la conozcan, que permanecerá abierta hasta el próximo 28 de enero de 2010. Para más información remitimos a la noticia aparecida en el blog el día 5 de noviembre de 2009.

El término hebreo ‘masora' significa ‘tradición'. Designa la compilación de tradiciones rabínicas relativas a la fijación del texto bíblico que los masoretas o escribas recogieron en los márgenes superior e inferior de cada página de un manuscrito. En ocasiones las minúsculas letras de las notas masoréticas se disponen de tal manera que forman figuras decorativas de animales o de motivos florales, se habla entonces de masora ornamental.

Por lo que respecta a la datación de este manuscrito, al final del texto figura un colofón en el que se indica que fue adquirido por Rabí Isaac y Rabí Abrahám, médicos, en 1280 en Toledo.

A pesar de la gran importancia del códice, los comentarios masoréticos de los márgenes han permanecido inéditos hasta hace pocos años debido a la gran dificultad que entraña su lectura. El equipo de Biblia Hebrea del Instituto de Filología del Consejo Superior de Investigaciones Científicas emprendió el arduo trabajo de publicar las masoras, tarea que se ha venido realizando desde el año 2001. En el proyecto han participado María Josefa de Azcárraga, Guadalupe Seijas, María Teresa Ortega Monasterio y Emilia Fernández Tejero. Esta última se ha ocupado de la reciente edición de Las masoras del libro de Josué (Madrid, 2009), un estudio que viene a sumarse a los cinco volúmenes aparecidos con anterioridad. En palabras de la autora, dedicar un proyecto de investigación a la edición de las masoras del códice M1 (BH MSS 1) supone establecer una cadena de tradición que enlaza a los escribas judíos de la España medieval, a los filólogos renacentistas de Alcalá y al actual equipo de Biblia hebrea del CSIC, en una empresa científica común que abarca ocho siglos.

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Y así fue cómo, recordarán los lectores, nuestro Quijote de López-Fabra [BH FLL 28920-1] se vio un día acompañado del magnífico First Folio de Shakespeare [BH FOA 6184], gracias a la sabiduría de Carmen y Justo que supieron valorar su importancia adquiriéndolo para su colección y, sobre todo, gracias a su generosidad al depositarlo en la Biblioteca Histórica para uso y disfrute de todos los investigadores interesados.

Y las charlas continuaron entre amigos, libros y apasionantes tertulias. - ¿Cuál sería el primer facsímil español? ¿No era El Bastardo Mudarra? - Si, esta historia la contaron Víctor Infantes en 1982, en su fantástico estudio sobre las reproducciones fotolitográficas de Sancho Rayón, ampliado en 2003 y Marcelo Grota en 1984, pero yo no he visto ningún ejemplar, aunque debe haber alguno en la Biblioteca Nacional. - ¿Es el First Folio el primero en el mundo? - No, creo que hay alguno más antiguo. - Pero, ¿sabeis si hay algún capítulo en alguna Historia del Libro que cuente este apasionante aspecto de la edición? - Pues yo creo que está sin escribir. - Yo no lo sé, pero no conozco ninguna publicación de conjunto dedicada a este tema...- Y así, entre preguntas, grabados, y aventuras quijotescas fueron transcurriendo nuestras conversaciones.

Hasta que otro día volvimos a vernos para seguir charlando y disfrutando. Ese día, Carmen y Justo traían otra sorpresa para la Biblioteca Histórica. - ¿No os faltaba El Bastardo Mudarra? Pues buscando, buscando...-  De repente, Carmen y Justo Fernández hacían entrega a la Biblioteca Histórica del que, probablemente es el primer facsímil de la historia editorial española. Una joyita [BH FOA 6185]

Sorprendidos y encantados estábamos todos en aquella reunión cuando Justo sacó de su bolsa mágica otro paquetito. - Si el First Folio no es el primer facsímil ingles, había que seguir buscando...- Y diciendo esto me entregó otra joya de Shakespeare. Se trataba de la comedia Much ado about nothing, editada también por Howard Staunton pero dos años antes que el First Folio, en 1864 [BH FOA 6186]. Estaba claro que estas conversaciones tenían que continuar...

Gracias, Carmen y Justo, por ayudarnos a escribir estas páginas de la pequeña historia de los tempranos facsímiles, historia que continua pues hay muchas cosas que contar. La Vida de Santa Teresa de 1873, los Documentos autógrafos de hombres célebres españoles de José María Asensio de 1872 y, especialmente, la fascinante aventura de las reproducciones fotolitográficas (burlas bibliográficas las llamó Víctor Infantes) de Sancho Rayón, primorosa colección de 27 facsímiles de rarísimos pliegos sueltos y otros folletos góticos publicados entre 1871 y 1874, de la que la Biblioteca Histórica sólo tiene la suerte de poseer uno, Los doce trabajos de Hércules [BH FOA 6187]. ¿No fue, entonces, El Quijote de López Fabra, el primer facsímil español de un libro impreso?

La colección de fondo antiguo complutense, compuesta por casi un centenar de títulos relacionados con Filipinas y/o impresos en las Islas Filipinas, fue objeto de un estudio bibliográfico que se materializó en la obra Biblioteca Filipina: bibliografía de las obras impresas en Filipinas y relativas a Filipinas, hasta el año 1830, depositadas en la Biblioteca Complutense, publicada en la colección Documentos de Trabajo de la Biblioteca Histórica de la UCM, año 2007, nº 4.

En fecha posterior se identificaron nuevos títulos: Adiciones a la Biblioteca Filipina...  que que fueron incluidos en la citada bibliografía y publicados en la sección "Noticias y actividades", de Pecia Complutense: Boletín de la Biblioteca Histórica, año 5, nº 9, junio 2008.

En este proyecto de digitalización, Filipiniana.net ha contribuido facilitando los recursos humanos y realizando la selección de materiales y la Biblioteca Histórica aportando los materiales, la infraestructura técnica y la formación necesaria para utilizarla. El proyecto se ha desarrollado en el Departamento de Digitalización de la Biblioteca Histórica.

Durante diez semanas se han escaneado un total de 36 títulos procedentes de seis bibliotecas de la UCM (Biblioteca Histórica, Derecho, Medicina, Geografía e Historia, Económicas, Farmacia). Se han digitalizado únicamente obras de dominio público, observando la actual normativa relativa a propiedad intelectual. Asimismo, en el proceso de digitalización ha primado en todo momento la integridad física de las obras, conforme a las directrices marcadas por el Departamento de Conservación de la biblioteca Histórica.

Esta colección esta repartida en dos volúmenes facticios procedentes de la Biblioteca de la Facultad de Bellas Artes. El primero, con signatura [BH GRL 19], agrupa, exclusivamente, estampas de Jean Lepautre, mientras que el segundo, con signatura [BH GRL 18], además de series de este autor, reúne también obras de Paul Androuet Du Cercau, (1623-1710) y otras series de grabados de autores franceses e italianos del siglo XVII de los que daremos cuenta en un próximo artículo.

Jean Lepautre o Le Pautre (1618-1682) fue un diseñador y grabador francés de amplísima producción - su catálogo asciende a más de 1500 estampas - con exuberantes diseños para jardines y fuentes, arquitectura de interiores - techos y artesonados, chimeneas, puertas y decoraciones murales tanto de palacios como de iglesias -, así como para diversos tipos de muebles y otras piezas de ornamentación pura sin olvidar escenas históricas y bíblicas, además de retratos, representaciones de fiestas y hojas sueltas. Su trabajo tiene gran importancia ya que sus diseños y grabados contribuyeron de una forma directa a la difusión del estilo Luis XIV por toda Europa y fueron muy utilizados como fuente de inspiración por otros pintores, arquitectos, escultores, fabricantes de muebles, talladores y orfebres franceses y de otros países.

El volumen conservado en la Biblioteca Histórica con signatura BH GRL 19 es una colección facticia encuadernada en pasta que reúne diversas series de este autor. Originalmente estaba compuesta por aproximadamente unas cien estampas y probablemente se realizó con el fin de evitar la pérdida de las piezas. Las diferentes series de Lepautre ya debían de conservarse incompletas antes de encuadernarse y la nueva colocación no respetó su unidad original, lo que ha dificultado la tarea de identificación de los distintos conjuntos y ha obligado a la consulta de algunos repertorios y ediciones posteriores de su la obra para la correcta identificación de las distintas series. A esta colección hemos de añadir cuatro series de este mismo autor, con un total de doce de estampas, presentes en el otro volumen facticio de grabados que lleva como signatura [BH GRL 18].

Han participado como ponentes Mercedes Dexeus, que fue directora del Centro de Patrimonio Bibliográfico y trabajó de forma fundamental  en los comienzos del Catálogo; Mercedes Fernández Valladares, profesora del departamento de Filología Española de la Universidad Complutense de Madrid, especializada en Bibliografía Española, quien  ha hablado de la importancia del Catálogo Colectivo para los investigadores; Alejandro Carrión, director de la Biblioteca de Castilla y León y responsable del CCPB en Castilla y León; Guillermo Blázquez, librero anticuario y Mª Jesús López Bernaldo de Quirós, Jefe de Área del CCPB de la Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria del Ministerio quién ha actuado como moderadora de la Mesa.

Mª Jesús López Bernaldo de Quirós se ha referido a la participación Biblioteca de la Universidad Complutense en el CCPB con el envío periódico de sus registros bibliográficos en los que además se incluyen los enlaces a las imágenes digitales de los ejemplares. Por su parte la profesora Fernández Valladares ha mencionado en su intervención la colaboración de la Biblioteca Histórica en la actividad docente e investigadora  de la Universidad.

El proceso ha sido arduo y complejo, dado que la necesidad de espacio es un problema común a todas las bibliotecas. En primer lugar ha sido necesario reubicar las colecciones de "Facsímiles", "Simón Díaz", "Catálogos de libreros", Separatas y otros documentos. Después, ha sido preciso modificar todos los registros y ubicaciones de los fondos llegados de la colección de trabajo de la UCM y, a continuación, mover al completo la colección de referencia e intercalar los fondos recibidos en sus lugares correspondientes.

Los ejemplares ingresados en la colección de referencia han sido, aproximadamente, unos ochocientos cincuenta. Algunos de ellos ya formaban parte de nuestra colección, así que los ejemplares duplicados han servido para agilizar el trabajo y la consulta de los repertorios en el departamento de Proceso técnico. Otros muchos han enriquecido nuestro fondo para mayor aprovechamiento de los investigadores del libro antiguo y para el apoyo a la docencia.

ANTICHRISTUS (en castellano). Libro del Anticristo, trad. por Martín Martínez de Ampies. - RABBI SAMUEL: Epistola ad Rabbi Isaac contra errores Iudaeorum (en castellano). Zaragoza: Paulo Hurus, 8 y 15 octubre, 1496. - Fol.

ISTC, n. ia00770000. - IBE, n. 391. - CCPBE, 000107626-4

 

El Libro del Antichristo de Martínez de Ampies (1496) es una obra de gran relevancia y, en la actualidad, sólo se conserva un ejemplar completo en la New York Public Library (sign.: ZZ3515) y dos muy incompletos en la British Library y en el Monasterio del Escorial. Ninguno de estos dos últimos incluye la parte principal de la obra, el Libro del Anticristo propiamente dicho y, con la desaparición del ejemplar de la Biblioteca Complutense, España perdió uno de sus incunables más importantes tanto por su contenido como por la belleza de su tipografía y los grabados de excepcional calidad que lo acompañaban.

El libro de Martín Martínez de Ampiés se enmarca en el círculo renacentista que, en torno a la figura del impresor Pablo Hurus, se creó en la ciudad de Zaragoza y una de cuyas producciones más famosas es el Viaje a Tierra Santa de Bernardo de Breydenbach (Zaragoza, Pablo Hurus, 1498), del que la Biblioteca Histórica posee un ejemplar [BH INC FL-77]. El Libro del Antichristo, parodia diabólica de la figura de Cristo, es un compendio de tradiciones medievales muy complejas y fue una obra muy representativa de las creencias escatológicas de la España renacentista de finales del siglo XV. Estaba ilustrado en la versión de Pablo Hurus con un ciclo de 45 grabados xilográficos de inspiración alemana difundidas gracias a la edición publicada por Françoise Gilbert en 1999 basándose en el ejemplar de Nueva York. A modo de ejemplo y recuerdo traemos aquí uno de los grabados más representativos, correspondientes al Capítulo XIII, "Cómo el Antichristo mandará quemar los libros de la ley por ensalzar su mala secta"

Conocemos que dicho ejemplar formaba parte de la Biblioteca de San Isidro ya desde la obra de Francisco Méndez con anotaciones de Dionisio Hidalgo Tipografía española, publicada en 1861 en la que, además, se aportaba una primera descripción de nuestro ejemplar, con información sobre los grabados en madera "que por cierto no peca de honesto alguno de ellos" (Méndez-Hidalgo, págs. 335-336). Pero la información más importante la proporcionaron los grandes incunabulistas extranjeros que recorrieron España investigando los primeros productos de la imprenta. Así, Konrad Haebler, en 1903, escribió de él "Es de suma rareza pues no se conoce más que un solo ejemplar completo en la Bibl. de San Isidro de Madrid" (Haebler 16). La siguiente nota sobre el mismo ejemplar la proporcionó el gran repertorio por excelencia, Gesamtkatalog der Wiegendrucke (GW 2058), probablemente a partir de los datos que tomó in situ durante los años 1909 y 1910 el comisionado Konrad Ernst. La última referencia a nuestro ejemplar con anterioridad a la Guerra Civil la encontramos en la magnífica obra de Martin Kurz (Kurz 41), publicada en 1931, a partir de la cual, además, llegamos a conocer la signatura topográfica que la obra tenía en la Biblioteca de San Isidro, I/126.

En primer lugar queremos subsanar un terrible descuido ya que en otra entrada anterior dedicada a los Blogs de bibliotecas de fondo antiguo nos olvidamos de citar el blog de una de las bibliotecas universitarias más antigua y con más fondo patrimonial de España, la Biblioteca Histórica de la Universidad de Valladolid. Con título Biblioteca de Santa Cruz su bitácora ofrece informaciones tanto sobre sus propios fondos como sobre novedades, noticias, recursos de información y otros eventos sobre el libro antiguo además de presentar numerosos enlaces a recursos de interés.

Entre los blogs escritos por bibliófilos del libro antiguo, queremos destacar él de un buen amigo de la Biblioteca Histórica, Carlos Fernández. Su interesante y especializado Marcas tipográficas en muy poco tiempo se ha convertido en un recurso de información imprescindible para todos aquellos interesados en las marcas tipográficas, la tipografía en general y otros identificadores de los impresores del libro antiguo. En él se puede encontrar una interesante colección de este tipo de marcas, habitualmente acompañadas con una descripción y, en numerosos casos, con toda la información sobre el impresor - fechas de actividad, ciudad, etc. - tomada de los diferentes repertorios de identificación. Además, hay enlaces a páginas webs con más información sobre el tema, a otras colecciones de marcas de imprenta, referencias de bibliografía especializada - en algún caso con vínculos al texto completo que el autor del blog ha localizado en las diferentes bibliotecas virtuales -, así como el enlace a una galería de letras capitales en Flirkr.

De libro antiquo: Blog sobre libro antiguo y nuevas tecnologías está dedicado a dar cuenta de las últimas novedades sobre la digitalización de libros antiguos y las bibliotecas digitales, con abundantes enlaces a noticias de prensa sobre el tema, muy útiles para estar al día en este campo. La primera noticia publicada en este blog es una interesante y completa recopilación de Recursos electrónicos sobre fondo antiguo que incluye una selección de páginas webs dedicada a la historia del libro, su proceso de fabricación, la tipografía, la descripción bibliográfica, sin olvidar los enlaces a catálogos de bibliotecas, bibliotecas digitales, librerías anticuarias, salones y ferias dedicadas al libro antiguo y casas de subastas.

El blog de los libros antiguos: un recorrido permanente por el apasionante mundo de los libros antiguos esta más orientado hacia el mundo de la bibliofilia, con noticias relacionadas con las ferias, subastas y librerías dedicadas al libro antiguo, aunque también incluye otras dedicadas a bibliotecas digitales.

La recopilación de enlaces a páginas webs interesantes, exposiciones y otras noticias de interés relacionadas con el libro antiguo o simplemente compartir con otros lectores el descubrimiento de un libro o cualquier tipo de información relacionada con este mundo es el pretexto de otras bitácoras, más variadas en su temática. Es este es el caso, por ejemplo, de & piscolabis librorum que, aunque centrado en el ámbito catalán no descuida otros espacios geográficos. Esta visión más personal del libro antiguo también nos la ofrecen El bibliómano: Blog de libro viejo y antiguo; o ¡Hay que leer más!: Rarezas, curiosidades e historias sobre libros, lectores, bibliotecas, librerías, y todo lo relacionado con el mundo del libro. Con parecida intención Hispanoamérica. Artes del Libro, en cambio, está más orientado a las artes del libro en general, con especial hincapié en aspectos relativos a la encuadernación. Desde América también nos llega Todo sobre el libro antiguo, con un empeño más académico ya que incluye información sobre eventos, cursos y becas relacionadas con el tratamiento y valoración del libro antiguo.

Otros blogs, elaborados por apasionados bibliófilos, se centran más en las bibliotecas personales. Quizás sea Bibliotrastornado el que mejor refleja la pasión por la búsqueda y el placer del coleccionismo y sobre todo el gusto por compartir y comentar los últimos libros adquiridos o las ediciones de los impresores favoritos. El estudio y comentario de ediciones y ejemplares concretos, muchas veces pertenecientes a las propias colecciones personales, es también el hilo conductor de otras bitácoras. Este es el caso, por ejemplo, de Mis Libros Antiguos, que, como el propio autor, Lamberto Palmart, indica, es "una ventana anónima de mi colección de libros, encuentros y desencuentros con el mundo de la bibliofilia". Las sucesivas entradas que se publican en este blog nos presentan una sugestiva y variada biblioteca personal de libros antiguos con informaciones y comentarios muy completos de cada una de las ediciones que comenta. Con esta misma intención, pero más especializados tenemos el blog de Diego Mallén centrado en los libreros, editores y bibliófilos valencianos de la primera mitad del siglo XIX o Bibliofilia Novohispana, de Marco Fabrizio Ramírez, dedicado en exclusiva al mundo del libro antiguo mexicano.

En esta pequeña selección no queremos olvidarnos de otros ámbitos geográficos y lingüísticos. Así en Portugal hemos localizado Tertúlia Bibliófila dedicado al impreso portugués y sobre todo a la divulgación de la bibliofilia portuguesa. En francés podemos destacar, entre otros, los populares BiblioMab: le monde autour des livres anciens et des bibliothèques, publicado por un bibliotecario, Léo Mabmacien; Le Blog du Bibliophile: bibliophilie - livres anciens - livres rares o le bibliomane moderne además de otros más especializados como, por ejemplo, Pecia: Le manuscrit médiéval, orientado en este caso al manuscrito al igual que el italiano Ductus.it. Nos gustaría terminar con una brevísima selección de blogs procedentes de la rica y variada blogosfera en lengua inglesa, con ejemplos como BibliOdyssey dedicado a la ilustración del libro; Bibliophemera: Ephemera related to books, their owners, sellers, binders, publishers, etc., centrado en el impreso efímero o Map the Universe: A blog about antique map collecting sobre cartografía antigua, aunque realmente os sugerimos que os dejéis sorprender por las recomendaciones del blogroll de todas estas bitácoras que presentan no sólo enlaces a otros blogs sino también a interesantes recursos de información en la web sobre sus temas de interés.

Desde el año 2000 se viene realizando una importantísima labor de publicación de las tesis a texto completo en colaboración con el Servicio de Publicaciones de la Universidad, que pueden ser consultadas libremente a través del repositorio institucional E-prints Complutense. En la actualidad se pueden consultar en línea cerca de 4500 tesis.

Para que una tesis pueda publicarse a texto completo, debe reunir dos requisitos. En primer lugar, el doctor debe haber obtenido la calificación de sobresaliente cum laude. En segundo lugar, debe haber rellenado el acuerdo de edición que le proporciona el Servicio de Publicaciones de la Universidad.

Asimismo, y también desde el año 2000, se ha iniciado un proyecto de digitalización con el que se pretende que todas las tesis inéditas se puedan consultar a través de los terminales de la Red UCM. Dichas tesis, siempre que permanezcan inéditas, podrán ser exclusivamente leídas en pantalla, sin poder realizar ningún tipo de manipulación con ellas. En este sentido resta por digitalizarse aproximadamente algo más de la mitad de la colección de tesis, es decir, unas 17000.

Precisamente, debido a su gran número y a la falta de espacio en la Universidad, los originales de las tesis están custodiados en un depósito, gestionado por una empresa privada, que sirve las tesis a la Biblioteca Histórica dos veces a la semana, lunes y jueves. Una vez en la sala de lectura, donde se pueden consultar las tesis de 9,00 de la mañana a 20,30 de la tarde, el investigador deberá rellenar un impreso en el que se compromete a "no reproducir su texto por ningún medio, ni total ni parcialmente, y a citar la fuente en caso de utilizar en algún tipo de publicación cualquier tipo de información original contenida en la misma"

El lomo visto nos permite el acceso a una información sobre su costura que de otra forma estaría oculta y que en este caso es realmente interesante. La sujeción de las cabezadas manuales de hilo doble (Fig. 4), la costura de espiga sobre los nervios de piel, las tiras de piel de alumbre torcidos que sujetaban la anterior encuadernación de pergamino, ahora perdida, es algo que podemos disfrutar en este volumen.

Otra peculiaridad de este ejemplar es que han sujetado el primer y último cuadernillo con una pasada de costura con cordel fino doble a diente de perro y han colocado una hoja impresa a modo de guardas en esa operación. Es una hoja impresa a dos columnas colocada al revés que el ejemplar, cabeza abajo. Está deteriorada por desgarros en los bordes de la hoja y pliegues en las esquinas. Estaban bastantes sucias.

El tratamiento determinado para la obra, va a permitir mantener accesible a la vista el lomo del volumen. Tras la reparación de primeras y últimas hojas, se insertarán nuevas tapas de cartón neutro, pero el lomo quedará sin cubrir. Finalmente se confeccionará una caja de conservación para alojar el libro.

Se trata de la exposición que se pudo visitar con anterioridad en la Biblioteca Nacional, en Madrid, entre el 18 de marzo y el 14 de junio de 2009, y que debido al éxito obtenido se decidió repetirla en Barcelona.

Dos son los grandes objetivos que se persiguen: concienciar a la ciudadanía sobre el problema que, en el mundo actual, supone la enfermedad de la malaria y mostrar al público que la malaria tuvo una importancia histórica en Europa, y exponer los medios y modos en que, bajo diferentes perspectivas y situaciones históricas, se trató de vencer esta enfermedad.

La muestra está comisariada por D. Antonio González Bueno, Doctor en Ciencias Biológicas y profesor titular de la Facultad de Farmacia de la Universidad Complutense de Madrid y D. José Antonio Nájera Morrondo, Doctor en Medicina, que ha ocupado, desde 1961, diversos cargos directivos como especialista en paludismo en la Organización Mundial de la Salud.

Para esta exposición se ha solicitado la Biblioteca Histórica de la UCM, el préstamo temporal de las siguientes seis obras:

• Hipócrates. Aphorismi, sive Sententiae, cum commentationibus Galeni (...) Laurentio Laurentiano interprete. Florentiae: Antonius Miscomini, 16 octubre 1494. [BH INC I-240]
• Hipócrates. De aere, aquis & locis libellus : eiusdem De flatibus Graece et latine (...) Iano Cornario ... interprete. Basileae : in Officina Frobeniana, per Hieronymum Frobenium et Ioannem Hervagium, 1529. [BH MED 737(1)]
• Marco Porcio Catón ... [et al.] Libri De re rustica M. Catonis lib. I, M. Terentii Varronis lib. III, L. Iunii Moderati Columellae lib. XII, eiusdem De arboribus liber separatus ab aliis, Palladii lib. XIIII, De duobus dierum generibus simulq[ue] de umbris & horis, quae apud Palladium ... Venetiis: in aedibus haeredum Aldi et Andreae Soceri, 1533. [BH FOA 110]
• Gaspar Caldera de la Heredia. Tribunalis medici illustrationes et observationes practicae. Accesit liber aureus de facile parabilibus ... Antuerpiae: apud Iacobum Meursium, 1663. [BH MED 2936]
• Sebastiano Bado. Anastasis corticis peruuiae, seu chinae chinae defensio / Sebastiani Badi Genuensis ... contra ventilationes Ioannis Iacobi Chifletii, gemitusque Vopisci Fortunati Plempii, ... Opus in tres libros distinctum, [et] in eis documenta medicinæ, & philosophiæ ... Genuae: typis Petri Ioannis Calenzani, 1663. [BH FG 3400]
• John Macculloch. Malaria. An esay on the production and propagation of this poison, and on the nature and localities of the places by which it is produced ... London: Longman, Rees, Orme, Brown and Green, 1827. [BH FG 1002]

Para la ocasión se ha publicado el catálogo: Malaria: catálogo de la exposición / José A. Nájera, Antonio González Bueno. Madrid: Biblioteca Nacional de España, 2009. ISBN: 978-84-92462-08-7

Localización:

Espacio Cultural de Caja Madrid

Plaza de Catalunya 9, 08002

Barcelona (España)

Tlf. 933014494

Horario: de lunes a sábados: 10 a 21 horas. Domingos y festivos: de 10 a 14 horas

Más información

Financiado por el programa europeo eContentplus, el proyecto ENRICH se ha construido sobre la plataforma Manuscriptorium Digital Library que  actualmente  es la biblioteca digital de manuscritos más grande de Europa y que próximamente se integrará en EUROPEANA, la  biblioteca digital europea.

Manuscriptorium gestiona datos procedentes de 46 colecciones, creando así un entorno virtual común de investigación de manuscritos, incunables y documentación histórica conservados en instituciones culturales europeas. De esta forma estarán accesibles alrededor del 85 % de los manuscritos digitalizados por las bibliotecas nacionales europeas.

La Universidad Complutense de Madrid participa en el proyecto ENRICH con una aportación de 3076 registros bibliográficos con sus correspondientes enlaces a las copias digitales de los libros referenciados, lo que supone más de 800.000 páginas en imágenes. Está previsto que a finales de noviembre del 2009 ENRICH disponga de  más de 5 millones de páginas digitalizadas 

ENRICH está construido sobre la aplicación del ya citado Manuscriptorium,  adaptándose a las necesidades de organizaciones que mantienen repositorios de manuscritos. Utiliza  estándares internacionales como XML y TEI y hace posible la integración de datos de distintas procedencias y  en diferentes formatos. Sobre las base de las Recomendaciones de TEI (Text Encoding Initiative) en su 5ª ed., TEI P5: Guidelines for Electronic Text Encoding and Interchange, el esquema desarrollado por ENRICH se convierte en un formato estándar que proporciona un conjunto de posibilidades de codificación que cubre no sólo la catalogación y descripción de los manuscritos o impresos antiguos, sino también la codificación de la edición digital, los metadatos de las imágenes digitales, la transcripción y edición de textos además de anotaciones editoriales que se pueden integrar en un marco normalizado.

Todos los socios de ENRICH usan el TEI P5 de forma directa o indirecta a través de un proceso de trasformación  que convierte los formatos MARC, MODS, METS, etc., en el estándar TEI P5. De esta forma mediante la utilización de XML y  tecnologías web, es posible acceder al rico patrimonio cultural de las instituciones europeas sin comprometer su complejidad o diversidad.

En esta conferencia celebrada en Madrid han participado profesionales e instituciones culturales de toda Europa y Estados Unidos. Las ponencias presentadas han mostrado los sistemas, herramientas y características de la aplicación sobre las que se apoya el modelo ENRICH, pero también se ha hablado del desarrollo de los contenidos digitales, normalización de datos y metadatos y de la necesidad del uso de buenas prácticas en digitalización así como de las posibles formas de cooperación con el proyecto.

Las instituciones que participan en el Proyecto nos mostraron sus experiencias en bibliotecas digitales de manuscritos y fondo antiguo. Tal es el caso de la Biblioteca Nacional de España, la Biblioteca Nacional de Rumanía, la Universidad de Copenhagen, Monasterium Net, (Red de Archivos monásticos de Austria)  Diözesanarchiv St. Pölten, en Austria, la Biblioteca Palatina de la Universidad de Heidelberg  o Digital Scriptorium, base de datos de imágenes de manuscritos medievales y renacentistas que se aloja en la Biblioteca de la Universidad de Columbia en Nueva York.

La conferencia finalizó con la presentación del proyecto APEnet liderado por los Archivos estatales de España. Consistirá en la creación de un Portal que proporcionará acceso al material archivístico europeo para su posterior inclusión en Europeana.

Esta exposición muestra una amplia selección de los libros de emblemas que forman parte del Fondo Antiguo de la Universidad de Navarra. Este grupo de obras conforma un panorama que resume de un modo bastante completo lo que fue la historia de este original género del Renacimiento y del Barroco y que aún pervive en cierta manera en la moderna publicidad. Los comisarios y responsables del estudio presente en la versión on line son José Javier Azanza, del Departamento de Historia del Arte y Rafael Zafra, del Departamento de Literatura Hispánica y miembro del Grupo de Investigación Siglo de Oro (GRISO) de la Universidad de Navarra.

El título elegido, tomado de la empresa V de Saavedra Fajardo, resume tanto la intención final de esta exposición, como uno de los propósitos más importantes del propio género: enseñar deleitando, expresión muy adecuada a nuestro ámbito universitario.

Un emblema es una composición artística que transmite un pensamiento, una enseñanza, mediante una combinación de imagen y texto que se amplifican y enriquecen mutuamente. Estas composiciones reciben su nombre de la obra Emblematum liber de Andrea Alciato -publicada en 1531- en que aparecieron por primera vez, y fueron cultivadas por numerosos autores en multitud de soportes -libros, cuadros, arquitecturas efímeras...- a lo largo de los siglos XVI, XVII y XVIII, casi hasta la Revolución Francesa.

El principal secreto de la emblemática fue el de saber recoger temas, tópicos y materiales muy conocidos, y recrearlos de un modo sorprendente, mezclando poesía e imagen para dar lugar a algo totalmente nuevo y con una gran fuerza expresiva.

La vigencia de la técnica emblemática ha ido mucho más allá de la pervivencia del género literario, y en los siglos posteriores se ha empleado con enorme profusión al seleccionar imágenes, banderas, edificios, lemas e incluso melodías -"emblemáticos" se los denomina- que encierran y evocan los valores más profundos de una nación, ciudad, institución o empresa.

La moderna publicidad y la propaganda política son herederas en buena medida de la Emblemática, porque intentan transmitir una idea, despertar un deseo mediante la combinación de texto, imagen y música, siguiendo técnicas nacidas de este peculiar y hoy casi desconocido género que es la Emblemática.

Para más información: descargar la guía de la exposición

Otras exposiciones del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Navarra.

Noticia enviada por Belén Galván Carballo del Departamento de Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Navarra